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名词解释简答
名词术语解释 1、美术：艺术的种类之一。&美术&在历史上是一个语义多变的概念。在现代，人们更倾向 美术：艺术的种类之一。 美术&在历史上是一个语义多变的概念。在现代， 于称美术为造型艺术和视觉艺术，具体包括绘画、雕塑、工艺、摄影、计算机美术、 于称美术为造型艺术和视觉艺术，具体包括绘画、雕塑、工艺、摄影、计算机美术、广告 设计、产品设计、建筑和环境艺术等。 设计、产品设计、建筑和环境艺术等。 美术教育：以美术学科为基础的教育门类。其目的主要是： 2、美术教育：以美术学科为基础的教育门类。其目的主要是：延续和发展美术的知识与 技巧，以满足人类社会经济、精神和文化的需要；健全人格， 技巧，以满足人类社会经济、精神和文化的需要；健全人格，形成人的基本美术素质和能 促进人的全面发展。 力，促进人的全面发展。 审美：对具体事物和艺术作品中美的因素和形象进行非功利的直觉和观照， 3、审美：对具体事物和艺术作品中美的因素和形象进行非功利的直觉和观照，并在这一 过程中获得愉悦的心理体验。 过程中获得愉悦的心理体验。 美术史：研究美术发展过程的学问，包括有关美术作品、美术家、流派和风格的信息、 4、美术史：研究美术发展过程的学问，包括有关美术作品、美术家、流派和风格的信息、 阐释和评价。 阐释和评价。 美术语言：指造型艺术的基本构成因素，如点、 形状、色彩、结构、明暗、空间、 5、美术语言：指造型艺术的基本构成因素，如点、线、形状、色彩、结构、明暗、空间、 材质、肌理等，以及将造型元素组合成一件完整的作品的基本原理，包括多样统一、比例、 材质、肌理等，以及将造型元素组合成一件完整的作品的基本原理，包括多样统一、比例、 对称、平衡、节奏、对比、和谐等。 对称、平衡、节奏、对比、和谐等。 形式感：在美术中，指作品的存在方式和物质外观以及结构关系所形成的整体特征。 6、形式感：在美术中，指作品的存在方式和物质外观以及结构关系所形成的整体特征。 美术媒材：构成美术作品的物质材料，如颜料、纸张、黏土、画布、电影胶片、录像带、 7、美术媒材：构成美术作品的物质材料，如颜料、纸张、黏土、画布、电影胶片、录像带、 木材和塑胶等。 木材和塑胶等。 感知：通过感官对事物进行感受、辨认、识别，并与情感和认知相联系的一种过程 和认知相联系的一种过程。 8、感知：通过感官对事物进行感受、辨认、识别，并与情感和认知相联系的一种过程。 体验：身临具体情境或亲身实践，感受事物、环境的丰富和微妙， 9、体验：身临具体情境或亲身实践，感受事物、环境的丰富和微妙，并产生独特的情绪和 认识。 认识。 10、美术创作：通过感受、体验和构思，运用一定的物质材料， 10、美术创作：通过感受、体验和构思，运用一定的物质材料，采用一定的技法制作美术 作品，以表达思想和情感。 作品，以表达思想和情感。 11、美术表现：通过美术创作传递观念、情感和意义的过程。 11、美术表现：通过美术创作传递观念、情感和意义的过程。 12、美术批评：在直观或思考的基础上对美术作品的价值、意义、 12、美术批评：在直观或思考的基础上对美术作品的价值、意义、艺术成就等进行评论和 判断。 判断。 13、艺术风格：艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。 13、艺术风格：艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。 14、农民画：农民的画。也包括渔民和其他劳动者的画。 14、农民画：农民的画。也包括渔民和其他劳动者的画。在内容上主要表现农民自己的生 和思想感情，在形式上自由随意，经常借用民间美术，如剪纸、刺绣、皮影等造型方法， 活和思想感情，在形式上自由随意，经常借用民间美术，如剪纸、刺绣、皮影等造型方法， 在画法上没有既定的框框，不求形似，不讲透视，总体上呈现出热烈、明朗、质朴、 在画法上没有既定的框框，不求形似，不讲透视，总体上呈现出热烈、明朗、质朴、稚拙 的艺术风格。 的艺术风格。 15、版画：在不同的材料的版面上通过手工制版、印刷而成的一种绘画。 15、版画：在不同的材料的版面上通过手工制版、印刷而成的一种绘画。从拓印方法和材 质上可分为七个类别：凸版型版画、凹版型版画、平板型版画、孔版型版画、独幅版画、 质上可分为七个类别：凸版型版画、凹版型版画、平板型版画、孔版型版画、独幅版画、 玻璃版画、拓篇。 玻璃版画、拓篇。 16、肖像画：人物画的一种。专描绘人物形象之画。可分头像、半身像、全身像、群像等。 16、肖像画：人物画的一种。专描绘人物形象之画。可分头像、半身像、全身像、群像等。 17、二方连续：是用一个单独纹样，按一定的形式法则，上下或左右连续或重复而成的。 17、二方连续：是用一个单独纹样，按一定的形式法则，上下或左右连续或重复而成的。 18、雕塑：造型艺术的一种形式，是雕和塑的总称。以可塑的或可雕刻的材料， 18、雕塑：造型艺术的一种形式，是雕和塑的总称。以可塑的或可雕刻的材料，制作出各 种实在体积的形象。 种实在体积的形象。 19、如果物体的一个角与画着相对，这种透视称成角透视。 19、如果物体的一个角与画着相对，这种透视称成角透视。 20、晕染：也叫渲染或烘染，中国画技法的异种。将两只湿笔种的一只蘸颜色， 20、晕染：也叫渲染或烘染，中国画技法的异种。将两只湿笔种的一只蘸颜色，将颜色涂 染要求范围的一部分，再用另一支清水笔沿颜色的边缘运行，同时带少许颜色， 染要求范围的一部分，再用另一支清水笔沿颜色的边缘运行，同时带少许颜色，一直涂到 要求的范围，使颜色产生深浅自然的过渡效果。 要求的范围，使颜色产生深浅自然的过渡效果。 21、接染：用渲染的方法，将两个在一个范围的颜色，用清水衔接起来， 21、接染：用渲染的方法，将两个在一个范围的颜色，用清水衔接起来，产生自然过渡的 效果。 效果。22、明度：色彩的明暗、深浅程度成为明度。 22、明度：色彩的明暗、深浅程度成为明度。 23、插图：又名“插画” 绘画的异中，指插附在书报杂志中的图画。 23、插图：又名“插画”，绘画的异中，指插附在书报杂志中的图画。一般份艺术插图和 图解插图。 图解插图。 25 美术分类一般有绘画、雕塑、摄影、电脑艺术、产品设计。 美术分类一般有绘画 雕塑、摄影、电脑艺术、产品设计。 一般有绘画、 绘画种类工具材料中国画、油画、版画、水彩、水粉、 绘画种类工具材料中国画、油画、版画、水彩、水粉、素描 8、9 岁儿童绘画心理特征由意 、 向表现期向视觉写实期过渡。 向表现期向视觉写实期过渡。 二、名词解释 1、斗彩 先用青花颜料在胎底上勾出纹样的轮廓，再罩透明釉，经高温烧成青花瓷， 先用青花颜料在胎底上勾出纹样的轮廓，再罩透明釉，经高温烧成青花瓷，然后 在青花轮廓线间填色，后加温烧彩，取得釉下青花和釉上彩绘斗艳争奇的艺术效果。 在青花轮廓线间填色，后加温烧彩，取得釉下青花和釉上彩绘斗艳争奇的艺术效果。 2、青铜器 以铜为主加锡铅合金，用蜡或泥模铸造的器具。主要产于夏商周三代。 以铜为主加锡铅合金，用蜡或泥模铸造的器具。主要产于夏商周三代。 3、联珠纹 是在团纹的四面边饰以若干小圆圈 犹如联珠而得名。 饰以若干小圆圈， 是在团纹的四面边饰以若干小圆圈，犹如联珠而得名。 4、彩陶 中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。 中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。 在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。 工艺制作已达到可观水平 在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。 仕女画中国古代人物画之一种。 5、仕女画中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国 后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家有张萱、周P等。 画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家有张萱、周P等。 民间木板年画中的“美女画” 亦称“ 民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕 ... 6、刺绣 是用绣针引彩线，按预先设计好的花纹在织物上刺缀运针， 设计好的花纹在织物上刺缀运针 是用绣针引彩线，按预先设计好的花纹在织物上刺缀运针，以锈迹构成花纹图案的一种工 艺制作，俗称“绣花” 艺制作，俗称“绣花”。 7、马踏匈奴 西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军， 西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战 马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战役中建树的奇功。 马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战役中建树的奇功。这是具有 纪念碑性质的雕刻艺术作品。 纪念碑性质的雕刻艺术作品。 8、画像石 中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉 其具有绘画性、 于东汉。 中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕 塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。 塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画 沂南石墓画像等。 像、沂南石墓画像等。 http://www.0bbs.com 曹衣出水， 9、曹衣出水，吴带当风 中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，如同刚从水中出来。 中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，如同刚从水中出来。唐代 画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水， 画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴 带当风”之说。 带当风”之说。 10、 10、昭陵六骏 唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马， 飒露紫、拳毛m、 唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛m、白 蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、疾驰等动态 风姿英武。 蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、疾驰等动态，风姿英武。作品具有 强烈的体积感。 强烈的体积感。 1、二方连续：是用一个单独纹样，按一定的形式法则，上下或左右连续或重复而成的。 、二方连续：是用一个单独纹样，按一定的形式法则，上下或左右连续或重复而成的。 2、、明度：色彩的明暗、深浅程度称为明度。 、、明度 、、明度：色彩的明暗、深浅程度称为明度。 3、美术史：研究美术发展过程的学问，包括有关美术作品、美术家、流派和风格的信息、 、美术史：研究美术发展过程的学问，包括有关美术作品、美术家、流派和风格的信息、 阐述和评价。 阐述和评价。4、工艺美术：指以美术技巧制成的各种有实用价值或欣赏价值的工艺品。 、工艺美术：指以美术技巧制成的各种有实用价值或欣赏价值的工艺品。 5、同类色：是指同一色相的颜色之间有深浅不同的变化，比如淡黄、柠檬黄、中黄、土等 、同类色：是指同一色相的颜色之间有深浅不同的变化，比如淡黄、柠檬黄、中黄、 同一色相的颜色之间有深浅不同的变化 都是同类色。 都是同类色。 6 适合纹样 是具有一定外形限制的纹样 ，图案素材经过加工变化 ，组织在一定的轮廓 适合纹样是具有一定外形限制的纹样 图案素材经过加工变化， 线以内。 线以内 。 合纹样具有严谨与实行的艺术特点，要求纹样的变化既能体现物象的特征， 特点 适合纹样具有严谨与实行的艺术特点，要求纹样的变化既能体现物象的特征，又要 穿插自然，形成独立的装饰美。 穿插自然，形成独立的装饰美。 形式适合纹样可分为形体适合 角隅适合、 适合纹样可分为形体适合、 形式 适合纹样可分为形体适合、角隅适合、边缘合适三种形式 29 兴趣是人对某种事物持续倾注着积极情感的认识活动， 兴趣是人对某种事物持续倾注着积极情感的认识活动 是学生进行有效学习的主要动力。 是人对某种事物持续倾注着积极情感的认识活动， 是学生进行有效学习的主要动力。 激发和培养学生对美术的兴趣是小学美术课的首要任务，并应贯彻教学的始终。 激发和培养学生对美术的兴趣是小学美术课的首要任务，并应贯彻教学的始终。 30 审美：对具体事物和艺术作品中美的因素和形象进行非功利的直觉和关照，并在这一过 审美：对具体事物和艺术作品中美的因素和形象进行非功利的直觉和关照， 程中获得愉悦的心理体验。 程中获得愉悦的心理体验。 31 联想：在头脑中由一事物想起另一事物的心理活动，其形式有类似联想、接近联想、自 联想：在头脑中由一事物想起另一事物的心理活动，其形式有类似联想、接近联想、 由联想等。 由联想等。 想形式类似联想、接近联想、自由联想等。联想与想象常常成为创造活动的导线。 联想形式类似联想、接近联想、自由联想等。联想与想象常常成为创造活动的导线。 想像心理学上指在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理过程。 想像心理学上指在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理过程。还可理 解为，对于不在眼前的事物想出它的具体形象。 解为，对于不在眼前的事物想出它的具体形象。 32 想像是人类一种特殊形式的思维，任何科学成就都是由人类的想像开始的，因此培养儿 想像是人类一种特殊形式的思维 任何科学成就都是由人类的想像开始的， 是人类一种特殊形式的思维， 童的想象力不仅有助与儿童绘画能力的提高，而且对儿童的全面发展也大有益处。 童的想象力不仅有助与儿童绘画能力的提高，而且对儿童的全面发展也大有益处。 33 想象力：在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的能力。例如：在知觉材 想象力：在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的能力。例如： 料太阳的基础上，想像创造出拟人或拟物化的太阳新形象，这就是想象力的结果。 料太阳的基础上，想像创造出拟人或拟物化的太阳新形象，这就是想象力的结果。 对称 轴对称， 度后左右完全重合。 轴对称，中线为轴将形半侧转 180 度后左右完全重合。 物象重组将一个或几个自然物象进行分解后再重新组合起来创造出新形象手法。 物象重组将一个或几个自然物象进行分解后再重新组合起来创造出新形象手法。 34 平构视觉元素形状、明暗、大小、空间、色彩、肌理、位置、重心、骨式等形式因素。 平构视觉元素形状 明暗、大小、空间、色彩、肌理、位置、重心、骨式等形式因素。 形状、 平构形式原理是重复 渐变、变异、对比、结集、空间分割、肌理、错视等。 是重复、 平构形式原理是重复、渐变、变异、对比、结集、空间分割、肌理、错视等。 35 构图又叫布局或经营位置。根据表现的物象的具体特点或作者的主观要求灵活把握。 构图又叫布局或经营位置 根据表现的物象的具体特点或作者的主观要求灵活把握。 又叫布局或经营位置。 构图是指画面结构各种关系的总体。 构图是指画面结构各种关系的总体。一般指形象在画面中的占有的位置和空间所形成的画 面分割形式，同时也包括线条、明暗、 面分割形式，同时也包括线条、明暗、色彩等在画面中的组织形式 拓印也称“拓石” 也指现在的“碑帖” 所谓的拓印就是把一张坚韧的薄纸事先浸湿， 41 拓印也称“拓石”，也指现在的“碑帖”。所谓的拓印就是把一张坚韧的薄纸事先浸湿， 再敷在石碑上面，用刷子轻轻敲打，使纸入字口，待纸张地干燥后用刷子蘸墨，轻轻地、 再敷在石碑上面，用刷子轻轻敲打，使纸入字口，待纸张地干燥后用刷子蘸墨，轻轻地、 均匀地拍刷，使墨均匀地涂布纸上，然后把纸揭下来，一张黑地白字的拓片就复制完成了， 均匀地拍刷，使墨均匀地涂布纸上，然后把纸揭下来，一张黑地白字的拓片就复制完成了， 这种复制文字的方法，称之为“拓印” 这种复制文字的方法，称之为“拓印”。 干拓：是把纸张覆盖在具有凹凸变化的物品表面上， 干拓：是把纸张覆盖在具有凹凸变化的物品表面上，用铅笔或彩色铅笔等压涂纸张覆盖物 品表面的地方，力量适度，即可干拓出物品表面的图样。 品表面的地方，力量适度，即可干拓出物品表面的图样。 湿拓：是用水或油性颜料，涂抹在物品凹凸表面的凸起部分上，趁颜料未干时， 湿拓：是用水或油性颜料，涂抹在物品凹凸表面的凸起部分上，趁颜料未干时，把物品涂 颜料一面朝向纸张压印，掀起物品后 纸张上即可获得物品凸起部分的纹样。 品后， 颜料一面朝向纸张压印，掀起物品后，纸张上即可获得物品凸起部分的纹样。 版画造型艺术之一，再各种不同材料的版面上通过印制及拓印而成的一种画种； 版画造型艺术之一，再各种不同材料的版面上通过印制及拓印而成的一种画种；可有限制 的复印出多份不影响其艺术价值的原作。 的复印出多份不影响其艺术价值的原作。 版画特性间接艺术、复数性、轻便性。 版画特性间接艺术、复数性、轻便性。 版画分类由版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法不同，可归纳出有代表性的七类品种： 版画分类由版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法不同，可归纳出有代表性的七类品种： 凸版型版画、凹版型版画、平版型版画、孔版型版画、独幅版画、玻璃版画、拓片。 凸版型版画、凹版型版画、平版型版画、孔版型版画、独幅版画、玻璃版画、拓片。 版画制版种类凸版、凹版、平版、孔版漏印四种。 版画制版种类凸版、凹版、平版、孔版漏印四种。 最早版画形式是木刻复制版画如唐代刻制的《金刚经》。 最早版画形式是木刻复制版画如唐代刻制的《金刚经》。漏印：又称孔版漏印，是一种镂空模版印刷方法。制作方法绘版、制版、印刷。 漏印：又称孔版漏印，是一种镂空模版印刷方法。制作方法绘版、制版、印刷。 纸版画分类制作方法和版面构成分为剪贴纸版画、刻纸凹印版画、刻版凸印版画三种。 纸版画分类制作方法和版面构成分为剪贴纸版画、刻纸凹印版画、刻版凸印版画三种。 邮票种类普通邮票和纪念邮票。票面：邮票纹样、面值、国籍、文字标记。 42 邮票种类普通邮票和纪念邮票。票面：邮票纹样、面值、国籍、文字标记。票面上必须 印有国籍、面值。用途：贴在邮件上，表明纳付邮资的凭证。发展历史： 印有国籍、面值。用途：贴在邮件上，表明纳付邮资的凭证。发展历史：1840 年英国发行 最早的邮票。 年第一次发行“大龙票” 形式美美的一种范畴。 最早的邮票。中国 1878 年第一次发行“大龙票”。 形式美美的一种范畴。既指客观 事物含目的性的外观形式，亦指由人工按照美的规律创造出来的结构形式。 事物含目的性的外观形式，亦指由人工按照美的规律创造出来的结构形式。形式美是人类 的独特发现和创造。形式美感与人的生理、心理因素有密切的关系。法则：均衡、对称、 的独特发现和创造。形式美感与人的生理、心理因素有密切的关系。法则：均衡、对称、 比例、对比、节奏、 和谐、多样统一。 比例、对比、节奏、参差、和谐、多样统一。 雕刻种类贝雕木雕石雕牙雕 雕刻种类贝雕木雕石雕牙雕 香包是我省“太行山区”“冀中平原” ”“冀中平原 香包是我省“太行山区”“冀中平原”。 藏书票贴在书上的小型版画标记叫藏书票。 EX的字样。 藏书票贴在书上的小型版画标记叫藏书票。国际通用的藏书票有 EX-LIBRIS 的字样。 花边也被称为“带状纹样” 二方连续纹样” 花边也被称为“带状纹样”和“二方连续纹样”。即由一个或两个以上的纹样组合成一个 单位纹样，向上下左右两个方向做无限的有条理的反复排列。 单位纹样，向上下左右两个方向做无限的有条理的反复排列。向上下反复排列的教纵式纹 向左右反复排列的叫横向式纹样。 样、向左右反复排列的叫横向式纹样。 花边图案构成的形式散点式、直式、波纹式、 花边图案构成的形式散点式、直式、波纹式、倾斜式 四方连续是用一个后几个相同后不同的单位纹样在指定的范围内 按照一定的排列方法， 个相同后不同的单位纹样在指定的范围内， 四方连续是用一个后几个相同后不同的单位纹样在指定的范围内，按照一定的排列方法， 右有秩序的固定位置，形成既自独立又互相联系起来的图案。 上、下、左、右有秩序的固定位置，形成既自独立又互相联系起来的图案。 礼品包扎步骤用彩纸把纸盒包好 在外曼进行装饰结扎彩带 标志一种视觉识别符号，在生活中犹如语言一样起着传递信息的作用。 标志一种视觉识别符号，在生活中犹如语言一样起着传递信息的作用。它通过简练的艺术 形象使人一目了然。标志具有很强的概括性和象征性。 形象使人一目了然。标志具有很强的概括性和象征性。 特点简洁 明确 醒目实用 艺术特征表现形式简练，传递信息明确， 艺术特征表现形式简练，传递信息明确，艺术形象独特美观 表现手法是汉字型、字母型、具象型、抽象性、综合型。 表现手法是汉字型、字母型、具象型、抽象性、综合型。 民间艺术泛指劳动者自己而非专业美术工作者创造的美术 总体上体现质朴、刚健、 泛指劳动者自己而非专业美术工作者创造的美术， 43 民间艺术泛指劳动者自己而非专业美术工作者创造的美术，总体上体现质朴、刚健、率 清新的艺术风格。 真、清新的艺术风格。 民间玩具就地取材面、 石头、纸张、织物、植物茎等。 民间玩具就地取材面、泥、木、石头、纸张、织物、植物茎等。 造型上重夸张； 色彩上重装饰； 制作材料上多就地取材； 民间玩具特点 1 造型上重夸张；2 色彩上重装饰；3 制作材料上多就地取材；4 蕴含着吉祥 的寓意，包含着人们对生活热爱和对幸福生活追求。 的寓意，包含着人们对生活热爱和对幸福生活追求。 木偶傀儡戏分类仗头木偶、提线木偶、铁枝木偶、 木偶傀儡戏分类仗头木偶、提线木偶、铁枝木偶、布袋木偶 七巧板宋代，早称燕几图，创始人黄伯思。特点巧、 七巧板宋代，早称燕几图，创始人黄伯思。特点巧、变、复、朴、分、合 长命兜肚有葫芦形和虎、 荷花、蝙蝠、 石榴、佛手等吉祥图案。 长命兜肚有葫芦形和虎、鱼、荷花、蝙蝠、桃、石榴、佛手等吉祥图案。 农民画----农民画特点------农民画发源于民间生活 是土生土长的现代民间艺术。 农民画特点------农民画发源于民间生活， 农民画----农民画特点------农民画发源于民间生活，是土生土长的现代民间艺术。多取 材于动物、人物、花鸟等，讲究装饰性，注重色彩效果，追求强烈的视觉印象。 材于动物、人物、花鸟等，讲究装饰性，注重色彩效果，追求强烈的视觉印象。以构图奇 想象力丰富 手法简练概括、用色大胆为突出特点，多用传统手法， 力丰富、 美，想象力丰富、手法简练概括、用色大胆为突出特点，多用传统手法，再现出纯朴的民 间气息，具有奇异独特的艺术效果和生命力。在创作过程中，突出线条和用色， 间气息，具有奇异独特的艺术效果和生命力。在创作过程中，突出线条和用色，给人以强 烈的视觉印象和厚重的艺术美感，产生纯粹的民间色彩境界。 烈的视觉印象和厚重的艺术美感，产生纯粹的民间色彩境界。 年画中国绘画的一种，大都用于农历年时张贴，装饰环境，含有祝福新年吉祥喜庆之意， 年画中国绘画的一种，大都用于农历年时张贴，装饰环境，含有祝福新年吉祥喜庆之意， 故得名。年画具有内容吉利、色泽鲜艳，能大批量生产、价格便宜的特点，所以， 故得名。年画具有内容吉利、色泽鲜艳，能大批量生产、价格便宜的特点，所以，深受我 国古代人民的喜爱。 国古代人民的喜爱。 年画表现题材戏曲人物、胖娃娃、 年画表现题材戏曲人物、胖娃娃、百花图样生活美 清代木板年画中，天津杨柳青年画风格雅丽，苏州桃花坞年画风格写实, 清代木板年画中，天津杨柳青年画风格雅丽，苏州桃花坞年画风格写实, 山东潍县杨家埠 年画风格质朴 格质朴。 年画风格质朴。 剪纸是人民大众喜爱的民间艺术 每逢春节及喜庆的日子，人们总要把剪纸贴在窗户、 是人民大众喜爱的民间艺术， 44 剪纸是人民大众喜爱的民间艺术，每逢春节及喜庆的日子，人们总要把剪纸贴在窗户、 门等地方，别有情趣。剪纸以纸张为材料，通过剪刻印等方法，塑造出各种形象， 门等地方，别有情趣。剪纸以纸张为材料，通过剪刻印等方法，塑造出各种形象，用于生活环境的装饰。 活环境的装饰。拚连 剪纸类型单色、套色、染色、分色、阴文剪纸、 剪纸类型单色、套色、染色、分色、阴文剪纸、阳文剪纸 剪纸种类黑白剪纸、剪花、分色剪纸、刻金彩衬、 剪纸种类黑白剪纸、剪花、分色剪纸、刻金彩衬、套色剪纸 民间剪纸的造型方法 线线相连、平面、简括、夸张、套嵌、拟人、 线线相连、平面、简括、夸张、套嵌、拟人、 剪纸方法阳刻、阴刻、混合刻。剪纸着色方法包括直接在色纸上剪刻、点色剪纸、 剪纸方法阳刻、阴刻、混合刻。剪纸着色方法包括直接在色纸上剪刻、点色剪纸、套色剪 分色剪纸或拼色剪纸。 纸、分色剪纸或拼色剪纸。 剪纸形式对称图案、不对称图案、剪纸组画。 剪纸形式对称图案、不对称图案、剪纸组画。 剪纸用途分类 窗花、喜花、花样、灯花、 剪纸用途分类：窗花、喜花、花样、灯花、鞋花 剪纸的题材神话传说、历史故事、戏剧人物、 剪纸的题材神话传说、历史故事、戏剧人物、花鸟草虫 剪纸特点:刀味纸感构图:自由式、均衡式、对称式造型：注重神态、装饰性强色彩：单色、 剪纸特点:刀味纸感构图:自由式、均衡式、对称式造型：注重神态、装饰性强色彩：单色、 套色阳刻和阴刻剪纸语言：月牙和锯齿制作方法：构思、起稿、剪刻、 套色阳刻和阴刻剪纸语言：月牙和锯齿制作方法：构思、起稿、剪刻、裱贴 窗花环节折叠、绘纹样、 窗花环节折叠、绘纹样、剪刻 剪纸的艺术特点题材广泛、制作简便，构图富有变化，造型洗练、线条明快、形式优美， 剪纸的艺术特点题材广泛、制作简便，构图富有变化，造型洗练、线条明快、形式优美， 富有强烈的装饰感 剪纸的创作方法 1、确定题材内容 2、选择最能表现物象特征的角度画单线设计稿 3、把单 线稿变成双线稿， 把双线稿放在彩色纸上面用大头针别好 线稿变成双线稿，注意线与线之间的连接的联系 4、把双线稿放在彩色纸上面用大头针别好 后一起剪刻。 镶嵌法直接镶嵌法、预制法、反贴反上法、正贴正上法。 后一起剪刻。 3、镶嵌法直接镶嵌法、预制法、反贴反上法、正贴正上法。 年前原始社会时期，大汶口发现小型动物陶塑。 山东民间玩具} 最早的泥玩具距今 5500 年前原始社会时期，大汶口发现小型动物陶塑。{山东民间玩具} 天津泥人张创始人张长林，徐悲鸿“虽杨惠之不足过也” 天津泥人张创始人张长林，徐悲鸿“虽杨惠之不足过也”。 编织是用条状物通过穿、 接等技巧来制造各种实用品和艺术品的简易方法。 编织是用条状物通过穿、插、折、接等技巧来制造各种实用品和艺术品的简易方法。 纸工用各种纸如：白纸、卡纸、挂历纸，通过构思设计，经折、 粘等方法， 纸工用各种纸如：白纸、卡纸、挂历纸，通过构思设计，经折、剪、刻、卷、粘等方法， 制作各种制造型。 制作各种制造型。 抽象艺术现代西方流行的美术流派。 代表人物由俄国康定斯基和马勒维奇， 抽象艺术现代西方流行的美术流派。始于 1910 年，代表人物由俄国康定斯基和马勒维奇， 荷兰蒙德里安和美国波洛克等。弃绝客观世界的具体形象和生活内容 体形象和生活内容， 荷兰蒙德里安和美国波洛克等。弃绝客观世界的具体形象和生活内容，在画面上作几何形 体的组合或作抽象色彩和线条的挥洒。 体的组合或作抽象色彩和线条的挥洒。 卵石造型方法彩绘、拼摆、 卵石造型方法彩绘、拼摆、黏贴 1.成功的应用雕塑技巧和形式美的法则 2.雕塑材质 欣赏中国现代雕塑表现主题应贴近时代 1.成功的应用雕塑技巧和形式美的法则 2.雕塑材质 的现代感 现代雕塑的用材典型作品玻璃钢、铸铜、不锈钢、钛铝合金《千里马》韩美林、《开荒牛》 、《开荒牛 现代雕塑的用材典型作品玻璃钢、铸铜、不锈钢、钛铝合金《千里马》韩美林、《开荒牛》 潘鹤、《琴童》张德蒂、《 、《琴童 、《家 潘鹤、《琴童》张德蒂、《家》傅维安 欣赏外国雕塑雕塑的主题 雕塑的语言和形式美 雕塑的材质 外国著名雕塑 思想者》（青铜）法国罗丹（ 世纪） 《家庭》英国亨利?摩尔《工人与集体农庄女 》（青铜 家庭》英国亨利?摩尔《 《思想者》（青铜）法国罗丹（19 世纪） 社员》（不锈钢） 》（不锈钢 柏林城市雕塑》《挑刺少年 古希腊（前四世纪）《 市雕塑》《挑刺少年》 ）《美 社员》（不锈钢）前苏联穆希娜 《柏林城市雕塑》《挑刺少年》古希腊（前四世纪）《美 国国家纪念碑》美国特森?鲍格勒姆《彼得大帝纪念碑》（青铜、黄冈石） 》（青铜 国国家纪念碑》美国特森?鲍格勒姆《彼得大帝纪念碑》（青铜、黄冈石）法国 法尔柯涅 世纪） （18 世纪） 外国绘画作品 你是如何理解美术创新教学的，能否以《黑体美术字写法》教学为例，谈谈创新设想？ 你是如何理解美术创新教学的，能否以《黑体美术字写法》教学为例，谈谈创新设想？ 要点： 能从教与学两方面进行分析、 创新”含义，体现现代教育发展的目标趋势。 要点：A、能从教与学两方面进行分析、“创新”含义，体现现代教育发展的目标趋势。B、 教学为例，目的是如何在技能课教学中，体现教师对“创新”的理解和运用。 以《黑》教学为例，目的是如何在技能课教学中，体现教师对“创新”的理解和运用。同 时发现教师对教材驾驭和教学设计能力 简答题50、郑燮总结画竹的经验，明确提出画竹的创作过程有：眼中之竹、胸中之竹、手中之竹 50、郑燮总结画竹的经验，明确提出画竹的创作过程有：眼中之竹、胸中之竹、手中之竹 三个阶段。你对这个三个阶段如何理解？ 三个阶段。你对这个三个阶段如何理解？ 这出于郑板桥，对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会： 江馆清秋，晨起看竹， 这出于郑板桥，对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日 影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。 影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。 因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也； 因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也； 趣在法外者，此机也。独画云乎哉！ 因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示， 趣在法外者，此机也。独画云乎哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激 发情感，经过“眼中之竹” 转化为“胸中之竹” 借助于笔墨，挥洒成“手中之竹” 发情感，经过“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即 画中之竹” “画中之竹”。 自然之竹是客观存在的，画家看到眼里的竹已经和自然之竹有所区别了，然后要进行加工、 自然之竹是客观存在的，画家看到眼里的竹已经和自然之竹有所区别了，然后要进行加工、 主观处理，形成胸中之竹，这就是所说的意在笔先，等落到纸上，转化为手中之竹， 主观处理，形成胸中之竹，这就是所说的意在笔先，等落到纸上，转化为手中之竹，“手 中之竹”说的是画家所创出的一个“第二自然” 中之竹”说的是画家所创出的一个“第二自然”，胸中之竹和手中之竹都是眼中之竹的升 概括说就是画家把眼睛看到的客观形象，经过大脑的意象处理， 华，概括说就是画家把眼睛看到的客观形象，经过大脑的意象处理，最终经过技术加工物 化为典型的艺术形象，是艺术创作的过程。 化为典型的艺术形象，是艺术创作的过程。 51、西方现代派美术主要包括哪些流派？（ ？（至少答出 个流派） 51、西方现代派美术主要包括哪些流派？（至少答出 5 个流派） 野兽派、立体派、未来派、达达派、表现派、超现实主义、抽象主义、 野兽派、立体派、未来派、达达派、表现派、超现实主义、抽象主义、波普艺术等等 52、 个以上的印象派画家的名字，并简述其流派风格特点。 52、试举出 3 个以上的印象派画家的名字，并简述其流派风格特点。 印象派画家代表人物：雷诺阿、德加、莫奈、 塞尚、高更。 印象派画家代表人物：雷诺阿、德加、莫奈、凡?高、塞尚、高更。 其流派风格特点：一是将绘画从客观自然再现转向主观精神表现， 其流派风格特点：一是将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，反映印象派具有绘画独 立性的美学观念。二是注重绘画的光、 美的融合， 立性的美学观念。二是注重绘画的光、色、形、意、美的融合，体现印象派的艺术与光学 相结合的主要特征。三是采用原色并列、重叠和补色手法，形成印象派新的绘画语言。 相结合的主要特征。三是采用原色并列、重叠和补色手法，形成印象派新的绘画语言。四 把画架搬到户外” 成为印象派的重要绘画方式。 是“把画架搬到户外”，成为印象派的重要绘画方式。五是变革西方传统绘画和借鉴各种 画派， 世纪现代艺术之门的文化轨迹。 画派，留下印象派叩开 20 世纪现代艺术之门的文化轨迹。 53、由王希孟的《江山千里图》谈中国古代绘画艺术的透视特点。 53、由王希孟的《江山千里图》谈中国古代绘画艺术的透视特点。 中国传统绘画的构图不像传统西洋画那样采取静止的焦点透视 静止的焦点透视， 中国传统绘画的构图不像传统西洋画那样采取静止的焦点透视，而常常是大胆自由地打破 时间空间限制。以景物连缀出不同时间的情节，成为中国传统绘画的特征之一。 时间空间限制。以景物连缀出不同时间的情节，成为中国传统绘画的特征之一。 54、试谈古希腊美术繁荣的原因。 54、试谈古希腊美术繁荣的原因。 古希腊艺术发达繁荣的重要原因是由于民主政体下的自由特性。 古希腊艺术发达繁荣的重要原因是由于民主政体下的自由特性。“就希腊的政治体制和机 构来说，希腊艺术的卓越成就的主要原因就在于自由。 他指出， 构来说，希腊艺术的卓越成就的主要原因就在于自由。”他指出，斐狄珂斯及其它的古代 艺术大师之所以能创作出这些杰出的作品，并不仅仅是凭借自己的才华、勤奋、风俗、 艺术大师之所以能创作出这些杰出的作品，并不仅仅是凭借自己的才华、勤奋、风俗、气 候的有利因素，而最根本之点，是在于他们从小就生活在使他们能感受、 候的有利因素，而最根本之点，是在于他们从小就生活在使他们能感受、领悟到自由感的 政治环境之中。这种自由感使他们心灵高尚、思想伟大、天才得到最充分的发展发挥 到最充分的发展发挥。 政治环境之中。这种自由感使他们心灵高尚、思想伟大、天才得到最充分的发展发挥。 55、分析东汉《击鼓说唱俑》的艺术特色。 55、分析东汉《击鼓说唱俑》的艺术特色。 汉代击鼓说唱俑出土于四川成都天迥山崖汉墓。 厘米，塑造了一坐姿老年说书艺人， 汉代击鼓说唱俑出土于四川成都天迥山崖汉墓。高 55 厘米，塑造了一坐姿老年说书艺人， 左手抱鼓，右手握棒前伸，大腹凸出，右足翘起，好像正说到精彩处，手舞足蹈， 左手抱鼓，右手握棒前伸，大腹凸出，右足翘起，好像正说到精彩处，手舞足蹈，眉飞色 一副幽默滑稽的样子，使观者如闻其声，如临其境的样子。此俑为模制，造型简括， 舞，一副幽默滑稽的样子，使观者如闻其声，如临其境的样子。此俑为模制，造型简括， 形体动态略加夸张，面目表情生动传神，反映了汉代人注重内在神韵表达的艺术特色。 形体动态略加夸张，面目表情生动传神，反映了汉代人注重内在神韵表达的艺术特色。 56、 故宫》为代表说说中国古代建筑的特点。 56、以《故宫》为代表说说中国古代建筑的特点。 中国古代建筑的特点 建筑材料：木材。中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结 1、建筑材料：木材。中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结 构方式 结构方式：框架式结构：抬梁式、穿斗式、井干式； 2、结构方式：框架式结构：抬梁式、穿斗式、井干式； 空间布局：灵活。承重与围护结构分工明确。 3、空间布局：灵活。承重与围护结构分工明确。 单体建筑构件：标准化。模数制。 4、单体建筑构件：标准化。模数制。 平面布局：内向含蓄，多层次，均衡对称。 5、平面布局：内向含蓄，多层次，均衡对称。6、创造斗拱结构形式 运用色彩装饰手段。北京故宫保和殿台基上的一块陛石，雕刻着精美的龙凤花纹， 7、运用色彩装饰手段。北京故宫保和殿台基上的一块陛石，雕刻着精美的龙凤花纹，重达 在古建筑的室内外还有许多雕刻艺术品， 包括寺庙内的佛像、 陵墓前的石人、 兽等。 200 吨。 在古建筑的室内外还有许多雕刻艺术品， 包括寺庙内的佛像、 陵墓前的石人、 兽等。 57、说说中国龙的造型各个部分具有哪些动物的特点， 57、说说中国龙的造型各个部分具有哪些动物的特点，并说说龙在历史演变中具有哪些象 征意义。 征意义。 集狮头、鹿角、虾腿、鳄鱼嘴、乌龟颈 蛇身、鱼鳞、蜃腹、鱼脊、虎掌、鹰爪、 集狮头、鹿角、虾腿、鳄鱼嘴、乌龟颈、蛇身、鱼鳞、蜃腹、鱼脊、虎掌、鹰爪、金鱼尾 于龙一身。 于龙一身。 中国人认为“ 是吉祥高贵的象征。称皇帝为“真龙天子” 称皇帝的脸是龙颜， 中国人认为“龙”是吉祥高贵的象征。称皇帝为“真龙天子”，称皇帝的脸是龙颜，皇帝 要穿龙袍。宫殿的阶石上有龙，华表上有龙。在一些公园里有九龙璧。 要穿龙袍。宫殿的阶石上有龙，华表上有龙。在一些公园里有九龙璧。中国有许多地名与 龙有关，如龙潭、龙首（ ）、龙胜 龙亭、龙溪、龙须沟、龙岩、龙羊峡、 龙胜， 龙有关，如龙潭、龙首（山、关、渠）、龙胜，龙亭、龙溪、龙须沟、龙岩、龙羊峡、龙 龙游、龙州、九龙等等。现代流行歌曲说中国人是龙的传人，龙的子孙。 原、龙游、龙州、九龙等等。现代流行歌曲说中国人是龙的传人，龙的子孙。在旧社会当 旱年大灾时有拜龙王的迷信，迷信有龙王会降雨。 旱年大灾时有拜龙王的迷信，迷信有龙王会降雨。以上这些可能是中国古代图腾崇拜的一 种遗传，一种文化的积淀。 种遗传，一种文化的积淀。 中国的民俗文化，在春节和元宵节要舞龙灯，在端午节要举行龙舟比赛， 中国的民俗文化，在春节和元宵节要舞龙灯，在端午节要举行龙舟比赛，许多工艺品上有 龙和凤的形象，对写得好的字喻为龙飞凤舞。成语有“望子成龙”“望女成凤” ”“望女成凤 龙和凤的形象，对写得好的字喻为龙飞凤舞。成语有“望子成龙”“望女成凤”。表现在 中国人的名字里， ”“凤 两个字的也比较多。 在十二属相中， 有大龙， 小龙（ 中国人的名字里，有“龙”“凤”两个字的也比较多。在十二属相中，有大龙，小龙（蛇）， 老百姓喜欢在龙年生子。龙的形象在历史演变过程中，已经成为中国民众心目中的吉祥物， 老百姓喜欢在龙年生子。龙的形象在历史演变过程中，已经成为中国民众心目中的吉祥物， 是欣赏的对象，如同人们把米老鼠、唐老鸭、美猴王、猪八戒、 是欣赏的对象，如同人们把米老鼠、唐老鸭、美猴王、猪八戒、袋鼠等当作吉祥物欣赏一 而不是崇拜的对象。 样，而不是崇拜的对象。 作为我们中国人独特的一种文化的凝聚和积淀， 龙，作为我们中国人独特的一种文化的凝聚和积淀，已扎根和深藏于我们每人人的潜意识 里头，不但人们的日常生活、生老病死几乎都有打上龙文化的烙印 而且龙文化的视角， 的烙印， 里头，不但人们的日常生活、生老病死几乎都有打上龙文化的烙印，而且龙文化的视角， 龙文化的审美意识已渗透入了我国社会文化的各个领域、各个方面。 龙文化的审美意识已渗透入了我国社会文化的各个领域、各个方面。 58、试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。 58、试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。 ：（1 以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。 答：（1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。 崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。 （2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。 妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。 （3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。 59、荆浩为代表的北方山水画有何特点？ 59、荆浩为代表的北方山水画有何特点？ ：（1 主要表现北方石质山岳，山势险峻。 答：（1）主要表现北方石质山岳，山势险峻。 画上多有长松、古树、巨石、飞泉。 （2）画上多有长松、古树、巨石、飞泉。 画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显。 （3）画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显。 风雄伟刚健，给人以崇高的壮美。 （4）画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美。 60、分析阎立本的《步辇图》 60、分析阎立本的《步辇图》。 ：（1 唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。 答：（1）唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。 作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。 （2）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。 构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。 （3）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕 效果单纯而明朗。 染，效果单纯而明朗。 作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。 （4）作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时 代人物。 代人物。 61、分析黄公望的《富春山居图》。 61、分析黄公望的《富春山居图》。 ：（1 元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。 答：（1）元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。 描绘了富春江一代的秋初景色 了富春江一代的秋初景色。 （2）描绘了富春江一代的秋初景色。 吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。 （3）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。 堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。 （4）。堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。 简要说明李迪的《枫鹰雉鸡图》 简要说明李迪的《枫鹰雉鸡图》艺术特色（1）是南宋时期难得的一幅大画。 ）是南宋时期难得的一幅大画。 （2）构图新奇巧妙 ） （3）捕捉住形象的瞬间情态，成功地营造出特定情节的气氛和意境 ）捕捉住形象的瞬间情态， （4）笔法严谨，设色雅静，强调景物的质感。 ）笔法严谨，设色雅静，强调景物的质感。 10、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》 、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》 ：（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。 答：（ ）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。 （2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。 ）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。 了画的主题。 （3）诗的点缀道出了画的主题。线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物 ）诗的点缀道出了画的主题 线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。 独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。 独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。 （4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发 ）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味， 自己的思想感情。 自己的思想感情。 21、赏析马远的《寒江独钓图》 、赏析马远的《寒江独钓图》 马远，南宋四大家之一，本画画一叶扁舟，几道水波，一老翁独坐船头， 马远，南宋四大家之一，本画画一叶扁舟，几道水波，一老翁独坐船头，专心致志地在钓 画面大片空白，这些空白既表现水，又表现天，正是水天一色，给人无边无际的感觉， 鱼。画面大片空白，这些空白既表现水，又表现天，正是水天一色，给人无边无际的感觉， 也加强了江面上寒意萧索的气氛，突出了“寒江独钓 寒江独钓”中 寒 的境界 的境界， 也加强了江面上寒意萧索的气氛，突出了 寒江独钓 中“寒”的境界，同时显得老翁格外孤 进一步突出了“独 的境界 显然作者马远在这一作品的构图上 的境界。 者马远在这一作品的构图上， 独，进一步突出了 独”的境界。显然作者马远在这一作品的构图上，巧妙地利用空白的作 达到了独特的境界，这也是中国古代绘画的重要特色之一。 用，达到了独特的境界，这也是中国古代绘画的重要特色之一。 22、分析《韩熙载夜宴图》 、分析《韩熙载夜宴图》 这是五代时期南唐著名画家顾闳中的作品。 这是五代时期南唐著名画家顾闳中的作品。作品是顾闳中根据南唐统治者的意旨偷偷地到 南唐大臣韩熙载家中窥探真情后， 南唐大臣韩熙载家中窥探真情后，凭着他对韩熙载夜宴宾客生活场面的观察分析和心记画 成的。画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段。手段听乐， 成的。画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段。手段听乐，韩熙载与状元 郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄等人。 郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄等人。二段观舞众人正在观 看王屋山跳“六幺舞 韩熙载亲自击鼓助兴，好友德明和尚不期而遇此景， 六幺舞”， 看王屋山跳 六幺舞 ，韩熙载亲自击鼓助兴，好友德明和尚不期而遇此景，尴尬地拱手背 三段“暂歇 韩熙载与家妓们坐床上休息，韩熙载在净手；四段“清吹 暂歇”， 清吹”韩熙载解衣盘 立；三段 暂歇 ，韩熙载与家妓们坐床上休息，韩熙载在净手；四段 清吹 韩熙载解衣盘 坐椅子上，欣赏五个歌女合奏；五段“散宴 韩熙载手持鼓槌送别，尚有客人在与女妓调笑。 散宴”韩熙载手持鼓槌送别 坐椅子上，欣赏五个歌女合奏；五段 散宴 韩熙载手持鼓槌送别，尚有客人在与女妓调笑。 韩熙载在画中出现了五次，但表情始终闷闷不乐。他的内心是非常苦闷的， 韩熙载在画中出现了五次，但表情始终闷闷不乐。他的内心是非常苦闷的，为了逃避迫害 他不得不纵情酒色，而其他人都沉浸在宴会的气氛中，很愉快，这形成了鲜明对比。 他不得不纵情酒色，而其他人都沉浸在宴会的气氛中，很愉快，这形成了鲜明对比。画中 五个情节用屏风巧妙分割又使场景相互联系， 五个情节用屏风巧妙分割又使场景相互联系，以长卷的形式如同连环画把不同时空发生的 事在一幅画中表现出来。 事在一幅画中表现出来。 色彩鲜艳又不失雅致，采用工笔重彩的手法，画面细腻、艳丽富有装饰性，造型准确精微， 色彩鲜艳又不失雅致，采用工笔重彩的手法，画面细腻、艳丽富有装饰性，造型准确精微， 线条绚丽清雅，不同物象的笔墨运用又富有变化。尤其敷色更见丰富、和谐， 线条绚丽清雅，不同物象的笔墨运用又富有变化。尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素装 艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照，深色家具沉厚典雅，不同色彩对比参差， 艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照，深色家具沉厚典雅，不同色彩对比参差，交相辉 使整体色调艳而不俗，呈现出高雅的格调。 映，使整体色调艳而不俗，呈现出高雅的格调。 韩熙载的刻画不仅形象逼真，具有肖像画的性质，而且对其内心挖掘深刻， 韩熙载的刻画不仅形象逼真，具有肖像画的性质，而且对其内心挖掘深刻，性格 ，真实再 现了这位历史人物的原貌。 现了这位历史人物的原貌。 其他人物的刻画也非常典型，如状元的得意忘形，和尚的尴尬境地，王屋山的诱人姿色等。 其他人物的刻画也非常典型，如状元的得意忘形，和尚的尴尬境地，王屋山的诱人姿色等。 23、《荆轲刺秦王》分析 、《荆轲刺秦王 、《荆轲刺秦王》 是汉代的山东嘉祥县武梁祠画像石，表现荆轲刺秦王紧张而富有戏剧化的瞬间， 是汉代的山东嘉祥县武梁祠画像石，表现荆轲刺秦王紧张而富有戏剧化的瞬间，人物动作 夸张，把荆轲的勇猛无畏和秦王的惊恐表现得淋漓尽致 无畏和秦王的惊恐表现得淋漓尽致。 夸张，把荆轲的勇猛无畏和秦王的惊恐表现得淋漓尽致。 画面分为三层。第一层为管仲射小白的故事；第三层为神话题材伏羲女娲的故事； 画面分为三层。第一层为管仲射小白的故事；第三层为神话题材伏羲女娲的故事；中间第 二层是主要的部分，即荆轲刺秦王的故事。画面中间为一柱，柱上穿透一带穗的匕首； 二层是主要的部分，即荆轲刺秦王的故事。画面中间为一柱，柱上穿透一带穗的匕首；柱 下一匣，匣盖打开，露出一头颅；柱旁有半截袖子，是荆轲揪秦王时， 下一匣，匣盖打开，露出一头颅；柱旁有半截袖子，是荆轲揪秦王时，秦王使劲挣脱撕下 柱左为被御医夏无且抱住的荆轲，两手扬起，头发甩开；柱右为秦王， 的；柱左为被御医夏无且抱住的荆轲，两手扬起，头发甩开；柱右为秦王，大步躲避并回 首观望。地下仰卧一人，为吓到的秦舞阳；一武士在秦王右方，正执剑盾欲上前相助。 首观望。地下仰卧一人，为吓到的秦舞阳；一武士在秦王右方，正执剑盾欲上前相助。该画是一历史故事，表现的是荆轲刺秦王这一瞬间，露出的刀锋表现荆轲的强大力量， 该画是一历史故事，表现的是荆轲刺秦王这一瞬间，露出的刀锋表现荆轲的强大力量，人 物运动感强烈 衬托出荆轲的临危不惧的神态。 物运动感强烈。用对比手法表现惊恐的 衬托出荆轲的临危不惧的神态。画面有明显的褒贬 之意，歌颂了荆轲的“勇 和 义 以及 士为知己者死”的精神 以及“士为知己者死 的精神。 之意，歌颂了荆轲的 勇”和“义”以及 士为知己者死 的精神。 24、分析张萱的《捣练图》 、分析张萱的《捣练图》 绢本设色， 厘米， 厘米，藏于波士顿艺术博物馆。 绢本设色，总 37 厘米，横 147 厘米，藏于波士顿艺术博物馆。表现劳动妇女捣练的生活图 此图是盛唐一幅重要的风俗画。表现宫中妇女加工绢丝的生活场面。 个人物， 景。此图是盛唐一幅重要的风俗画。表现宫中妇女加工绢丝的生活场面。全图 12 个人物， 分为三组：起手是捣丝，中间是缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站、 分为三组：起手是捣丝，中间是缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站、有高 有低，动作联系自然合理，富有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣丝之声可闻。 有低，动作联系自然合理，富有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣丝之声可闻。若 干细节描写也十分精微生动，生活气息甚浓 妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。 甚浓。 干细节描写也十分精微生动，生活气息甚浓。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀 转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快的感觉， 细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快的感觉，体现了盛唐 以后仕女人物画的典型风格。 以后仕女人物画的典型风格。 25、分析周P的《簪花仕女图》 、分析周P的《簪花仕女图》 周P，以画仕女画为突出，人称“周家样 唐代、绢本设色， 周家样”。 厘米， 厘米。 周P，以画仕女画为突出，人称 周家样 。唐代、绢本设色，纵 46 厘米，横 180 厘米。此 画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬 戏犬”、 慢步 慢步”、 看花 看花”、 采 画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为 戏犬 、“慢步 、“看花 、“采 四个情节。 花”四个情节。图卷右起是一位身披姿色纱衫的贵妇，手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌 四个情节 图卷右起是一位身披姿色纱衫的贵妇， 的小狗。另一贵妇则肩披白纱，身着罗裙，右手挑起纱衫，左手招弄小狗。两人形成呼应。 的小狗。另一贵妇则肩披白纱，身着罗裙，右手挑起纱衫，左手招弄小狗。两人形成呼应。 另一贵妇凝视着手中的小花，似在沉思。其身后站着一个手执长柄团扇的仕女，低眉顺眼。 另一贵妇凝视着手中的小花，似在沉思。其身后站着一个手执长柄团扇的仕女，低眉顺眼。 再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶，回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披白纱的贵妇， 再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶，回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披白纱的贵妇， 娉婷而来。整个构图远近高低，错落有致。人物形象丰腴肥硕，神态安闲。勾线细劲流畅， 娉婷而来。整个构图远近高低，错落有致。人物形象丰腴肥硕，神态安闲。勾线细劲流畅， 风姿毕现。设色富丽华美，表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。 风姿毕现。设色富丽华美，表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。以写实手法描绘出雍容的情 致。 26、分析梁楷的《李白行吟图》 、分析梁楷的《李白行吟图》 梁楷，宋代。此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙 那种纵横飘逸、 诗仙”那种纵横飘逸 梁楷，宋代。此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把 诗仙 那种纵横飘逸、 才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节，而是突出诗人的性格特 才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节，而是突出诗人的性格特 选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作，加以概括的描绘。虽是逸笔草草， 征，选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作，加以概括的描绘。虽是逸笔草草， 却言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。 却言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。梁楷 的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。 的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。 27、赏析范宽的《溪山行旅图》 、赏析范宽的《溪山行旅图》 范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、 范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景 物之真实面貌，他画的山水能创造出独特的艺术境界。《溪山行旅图》 。《溪山行旅图 物之真实面貌，他画的山水能创造出独特的艺术境界。《溪山行旅图》是他最重要的代表 一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人以“高山仰止 之感；山顶杂树丛生， 高山仰止”之感 作。一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人以 高山仰止 之感；山顶杂树丛生，一 线飞瀑从山腰间直泄而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏， 线飞瀑从山腰间直泄而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏，山路上有行脚商人赶着驮货的驴 群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。从整个画面看， 群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。从整个画面看，笔墨浓 重粗壮，通幅无一败笔，于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴和点簇、 重粗壮，通幅无一败笔，于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之 法画成，也称雨点皴法。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝，是他最钦佩的作品之一。 法画成，也称雨点皴法。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝，是他最钦佩的作品之一。 28、赏析王希孟的《千里江山图》 、赏析王希孟的《千里江山图》 作者王希孟，北宋末年画家， 米用整幅绢画成。 作者王希孟，北宋末年画家，画此图时年仅 18 岁。此画全卷长近 12 米用整幅绢画成。在 这一作品中，王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里 的表现手法，散点透视， 咫尺千里”的表现手法 这一作品中，王希孟充分运用了中国山水画 咫尺千里 的表现手法，散点透视，以精微的 笔法、浓烈的色彩、宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美 辽阔和壮美， 笔法、浓烈的色彩、宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对祖国大好 河山的热爱。此画虽然采用传统的青绿山水画法，但它没有像大多数青绿山水画那样， 河山的热爱。此画虽然采用传统的青绿山水画法，但它没有像大多数青绿山水画那样，把 重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上，而是着重画出千里江山的壮阔。 重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上，而是着重画出千里江山的壮阔。值得 注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法，这就是一方面通过色调的浓淡虚实， 注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法，这就是一方面通过色调的浓淡虚实， 来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近，产生一种阳光扑面的感觉；另一方面， 来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近，产生一种阳光扑面的感觉；另一方面，又通过河水的波光闪烁，体现出阳光的强烈，而这种强烈的光感，更增加了河山的壮美。 河水的波光闪烁，体现出阳光的强烈，而这种强烈的光感，更增加了河山的壮美。这是中 国古代山水画中少见的巨制。 国古代山水画中少见的巨制。 29、郭熙的《早春图赏析》 、郭熙的《早春图赏析》 郭熙，北宋中期重要的山水画家和绘画理论家 他的山水画师法李成，又兼采董源、 理论家。 郭熙，北宋中期重要的山水画家和绘画理论家。他的山水画师法李成，又兼采董源、范宽 之长，故能自成一格。《早春图》描绘早春时节清晨的山景，薄雾笼罩山腰， 。《早春图 之长，故能自成一格。《早春图》描绘早春时节清晨的山景，薄雾笼罩山腰，树枝尚未放 但已吐出新芽，山间吸水已经解冻，泉水潺潺，形成一潭清浅春水。 青，但已吐出新芽，山间吸水已经解冻，泉水潺潺，形成一潭清浅春水。画中虽无桃红柳 绿的景色，但大自然处处萌发着生机，传达出春回大地的信息。 绿的景色，但大自然处处萌发着生机，传达出春回大地的信息。这种从描写的自然景物中 自然流露出的季节特色，与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点，是完全一致的。 自然流露出的季节特色，与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点，是完全一致的。 30、赏析王蒙的《青卞隐居图》 、赏析王蒙的《青卞隐居图》 王蒙，元代末年著名画家，元四家之一。元代灭亡后长期隐居黄鹤山，擅长山水画。《 。《青 王蒙，元代末年著名画家，元四家之一。元代灭亡后长期隐居黄鹤山，擅长山水画。《青 卞隐居图》是他最重要的代表作。它描写的是浙江吴兴县西北卞山的自然景色 江吴兴县西北卞山的自然景色。 卞隐居图》是他最重要的代表作。它描写的是浙江吴兴县西北卞山的自然景色。王蒙采用 高远法构图，画面上重山复岭，密树深溪。山坳的草堂中，一人抱膝倚床而坐， 高远法构图，画面上重山复岭，密树深溪。山坳的草堂中，一人抱膝倚床而坐，一隐士则 沿山路而行，俨然是王蒙长期在山间隐居生活的写照。在用墨的方法上，先淡后弄， 沿山路而行，俨然是王蒙长期在山间隐居生活的写照。在用墨的方法上，先淡后弄，干湿 互用，用笔密而不乱，层次井然。点苔方法比较多样，或用浓墨、焦墨混点，或用破竹点、 互用，用笔密而不乱，层次井然。点苔方法比较多样，或用浓墨、焦墨混点，或用破竹点、 胡椒点。整个画面茂密苍郁，气势雄伟。 胡椒点。整个画面茂密苍郁，气势雄伟。 31、赏析董源的《潇湘图》 、赏析董源的《潇湘图》 潇湘图》作者董源，五代南唐画家。全卷以横幅形式图写江南山丘、沙岸、 《潇湘图》作者董源，五代南唐画家。全卷以横幅形式图写江南山丘、沙岸、江河纵横的 秀美景色，表现了南方的山势平缓、烟雨朦胧、淡然天成的艺术境界。 秀美景色，表现了南方的山势平缓、烟雨朦胧、淡然天成的艺术境界。山头丛林杂树以水 墨点染，平沙坡岸间以披麻皴擦描绘而成 开卷处有二宫装女子并立， 以披麻皴擦描绘而成， 墨点染，平沙坡岸间以披麻皴擦描绘而成，开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓 奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有十人拉网捕鱼，山水皆以花青运墨点染， 奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有十人拉网捕鱼，山水皆以花青运墨点染， 平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色。人物则以细笔重彩涂写， 平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色。人物则以细笔重彩涂写，神采 历历俱足，是董源的传世名作。 历历俱足，是董源的传世名作。 32、分析沈周的《庐山高图》 、分析沈周的《庐山高图》 沈周，明代。该画全景式构图，以山为象征，寓意深刻。图中山峦层叠，草木丰茂， 沈周，明代。该画全景式构图，以山为象征，寓意深刻。图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑 高悬，云雾浮动。此画构图布局颇具匠心，墨色浓淡层次逐渐变化。作者取王蒙技法， 高悬，云雾浮动。此画构图布局颇具匠心，墨色浓淡层次逐渐变化。作者取王蒙技法，善 于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再布置大小林木， 于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再布置大小林木，复合为整一的自然 疏密、松紧，有条不紊。 美，疏密、松紧，有条不紊。 33、分析韩甑摹段迮Ｍ肌 、分析韩甑摹段迮Ｍ肌 韩辏拼遥龉邑┫啵な樯苹绕渖贸せ宋锖团┐宸缢拙拔铩 韩辏拼遥龉邑┫啵な樯苹绕渖贸せ宋锖团┐宸缢拙拔铩；形 头不同形态的牛，从不同角度表现了牛的生活形态和习性，结构准确，造型生动， 头不同形态的牛，从不同角度表现了牛的生活形态和习性，结构准确，造型生动，形象真 尤其是描写牛的强健、有力、沉稳而又行动迟缓的形体特征和习性方面，十分传神。 切，尤其是描写牛的强健、有力、沉稳而又行动迟缓的形体特征和习性方面，十分传神。 全面的布局统一而又有变化，在处理形体的透视关系等方面，也表现了很高的技巧。 全面的布局统一而又有变化，在处理形体的透视关系等方面，也表现了很高的技巧。它那 淳朴自然、稳健有力的画风也使这幅带有农村风情的兽畜动物画显得更具有艺术魅力。 淳朴自然、稳健有力的画风也使这幅带有农村风情的兽畜动物画显得更具有艺术魅力。 34、分析徐渭的《杂花图卷》 、分析徐渭的《杂花图卷》 徐渭，明代著名画家、戏曲家和诗人。他敢于革新 创造， 于革新， 徐渭，明代著名画家、戏曲家和诗人。他敢于革新，创造，他的大写意画法开创了我国古 代绘画史上的一种重要画风，对后来的诸多画家有重要影响。 代绘画史上的一种重要画风，对后来的诸多画家有重要影响。 画四季花果、 洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶， 全卷共 10 幅，画四季花果、树木 13 种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶， 皎洁的白莲，孤傲的秋菊，厚实的石榴，挺俏的梅花，萧疏的竹叶等疏疏密密，虚虚实实， 皎洁的白莲，孤傲的秋菊，厚实的石榴，挺俏的梅花，萧疏的竹叶等疏疏密密，虚虚实实， 浓浓淡淡，轻轻重重，所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。多种笔势所形成的墨汁淋漓、 浓浓淡淡，轻轻重重，所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。多种笔势所形成的墨汁淋漓、 风驰雨骤的艺术效果，充分抒发了作者内心的激情。由于徐渭充分发挥了笔、 风驰雨骤的艺术效果，充分抒发了作者内心的激情。由于徐渭充分发挥了笔、墨和宣纸的 性能，结合了草书的笔法，又真切地把握了对象的本质特点，所以横涂竖抹， 性能，结合了草书的笔法，又真切地把握了对象的本质特点，所以横涂竖抹，皆能左右逢 突出地体现了徐渭水墨大写意花鸟画的特色 水墨大写意花鸟画的特色。 源，突出地体现了徐渭水墨大写意花鸟画的特色。 35、分析朱耷的《荷花水鸟图》 、分析朱耷的《荷花水鸟图》朱耷，清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人。署款多做 八大 写成“哭之 笑之” 八大”写成 哭之”“笑之 朱耷，清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人。署款多做“八大 写成 哭之 笑之 该画，孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、 样。该画，孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头 顶上，显得极为冷落孤僻，很像是画家的自我写照。全画用笔和用墨都非常简练， 顶上，显得极为冷落孤僻，很像是画家的自我写照。全画用笔和用墨都非常简练，充分发 挥了书法修养的优势。画中的大块空白，更增强了全画悲凉的气氛，且给人以无穷的遐想。 挥了书法修养的优势。画中的大块空白，更增强了全画悲凉的气氛，且给人以无穷的遐想。 这是中国画善于利用空白， 无画处皆成妙境 的突出体现。 无画处皆成妙境”的突出体现 这是中国画善于利用空白，使“无画处皆成妙境 的突出体现。 53、沈周《庐山高图》 、沈周《庐山高图》 文人画”在明代最为昌盛 较深。 （1）“文人画 在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。 ） 文人画 在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深 （2）专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象 ）专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。 征乃师的崇高人格。 征乃师的崇高人格。 （3）寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健。 ）寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健。 表现出庐山大气氤氲的动人形象。 表现出庐山大气氤氲的动人形象。 （4）为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。 ）为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。 54、黄公望《富春山居图》 、黄公望《富春山居图》 （1）元代统治者荣枯无常使许多汉族文人只得纵情诗酒。 ）元代统治者荣枯无常使许多汉族文人只得纵情诗酒。 （2）描绘了富春江一代的秋初景色。 ）描绘了富春江一代的秋初景色。 （3）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。 ）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。 刻的启发和影响。 （4）堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。 ）堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响 55、阎立本《步辇图》 、阎立本《步辇图》 （1）唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。 ）唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。 （2）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。 ）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。 （3）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕 ）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。 效果单纯而明朗。 染，效果单纯而明朗。 （4）作品具有历史价值，现存关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人 ）作品具有历史价值，现存关西藏最早的一幅历史画。 物。 60、顾恺之在中国绘画史上的地位 、 （1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。 ）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。 传神”的重要性 （2）明确提出 传神 的重要性。 ）明确提出“传神 的重要性。 构图的变化， （3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系巧妙处理以显示人物情思。 ）加强平列构图的变化 依靠画面人物相互关系巧妙处理以显示人物情思。 春蚕吐丝”般的线描风格 （4）揉合汉画与西域的线条，创造 春蚕吐丝 般的线描风格。 ）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝 般的线描风格。 （5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。 ）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。 61、顾恺之《洛神赋图》 、顾恺之《洛神赋图》 （1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。 ）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。 （2）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出一幅哀怨缠绵的连续 ）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。 画图。 画图。 （3）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个 ）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。 画面环境富于装饰性。 画面环境富于装饰性。 （4）体现东晋时期中国绘画水平。顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。 ）体现东晋时期中国绘画水平。顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。 62、简要论述明清美术发展的特点。 、简要论述明清美术发展的特点。 两代文人士大夫绘画仍占有主导地位，画家众多，画派林立，盛况超过前代， 答：两代文人士大夫绘画仍占有主导地位，画家众多，画派林立，盛况超过前代，绘画在 社会上有了很大普及。 社会上有了很大普及。 民间绘画非常活跃，年画和版画成就突出。 民间绘画非常活跃，年画和版画成就突出。 宫廷绘画不及宋代，但也曾一度表现出振兴的局面。 宫廷绘画不及宋代，但也曾一度表现出振兴的局面。 宗教艺术明显趋于衰落。 宗教艺术明显趋于衰落。 西方美术开始通过传教士传入中国。 西方美术开始通过传教士传入中国。66、罗丹的《思想者》 、罗丹的《思想者》 （1）19 世纪法国现实主义雕塑家，以自己的作品阐明自己的观点，同占政治地位的法国古 ） 世纪法国现实主义雕塑家，以自己的作品阐明自己的观点， 典派风格分庭抗礼。 典派风格分庭抗礼。 （2）以但丁的形象为蓝本，塑造了一尊组装结实的裸体劳动者形象。 ）以但丁的形象为蓝本，塑造了一尊组装结实的裸体劳动者形象。 （3）人物形象表现深刻，富于悲剧性和生命力，成为雕塑家复杂思想的化身。具有强烈的 ）人物形象表现深刻，富于悲剧性和生命力，成为雕塑家复杂思想的化身。 艺术效果。 艺术效果。 （4）作为一种改造世界力量的象征，真诚地把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们，在 ）作为一种改造世界力量的象征，真诚地把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们， 以后的社会生活中一直发生着强大的作用。 以后的社会生活中一直发生着强大的作用。 67、古希腊米隆的阿佛洛狄忒（断臂的维纳斯）。 、古希腊米隆的阿佛洛狄忒（断臂的维纳斯）。 答（1）希腊化时期，雕刻艺术在较为发达的经济基础上，越来越趋向世俗化。优美典雅的 ）希腊化时期，雕刻艺术在较为发达的经济基础上，越来越趋向世俗化。 女性神话人物大量出现。 女性神话人物大量出现。 （2）塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像。 ）塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像。 （3）躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感。表情宁静、温柔、端庄。集中了人间女性的一 ）躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感。表情宁静、温柔、端庄。 切美质，达到了古典理想美的高度。 切美质，达到了古典理想美的高度。 肯定和歌颂。 （4）是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂。作品以其空间的体积感和女人体的柔美而具 ）是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂 有永恒的魅力。 有永恒的魅力。 68、籍里柯的《梅杜萨之筏》 、籍里柯的《梅杜萨之筏》 答（1）法国波旁王朝复辟年代，民主革命浪潮一度出现低潮，使一部分资产阶级人士感到 ）法国波旁王朝复辟年代，民主革命浪潮一度出现低潮， 失望，故借作品对现实进行影射和抨击。 失望，故借作品对现实进行影射和抨击。 （2）取材于当时法国发生的一起海上遇难事件。 ）取材于当时法国发生的一起海上遇难事件。 （3）画面取金字塔式构图，突出了主题，扩大了表现的空间。刻画了人物不同的心理状态。 ）画面取金字塔式构图，突出了主题，扩大了表现的空间。刻画了人物不同的心理状态。 并通过海上的巨浪和沉重的云层，更加渲染了画面的悲剧性气氛。 并通过海上的巨浪和沉重的云层，更加渲染了画面的悲剧性气氛。 （4）主题已超越海难事件本身，表现了法国人民对美好未来的强烈渴望。同时宣告了浪漫 ）主题已超越海难事件本身，表现了法国人民对美好未来的强烈渴望。 主义绘画的胜利，对同期和后世的美术创作产生了划时代的影响 主义绘画的胜利，对同期和后世的美术创作产生了划时代的影响 36、赏析董希文的《开国大典》 、赏析董希文的《开国大典》 董希文，浙江绍兴人，我国当代著名的油画家和美术教育家。《开国大典》是他的代表作。 。《开国大典 董希文，浙江绍兴人，我国当代著名的油画家和美术教育家。《开国大典》是他的代表作。 作品是油画，并不是照相式地复原当时的情景，而是根据自己的深切感受， 作品是油画，并不是照相式地复原当时的情景，而是根据自己的深切感受，对真实的情景 作了必要的强调和删减，特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧， 作了必要的强调和删减，特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧，同时衬以一排顶天立 地的大红柱子。画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的天空， 地的大红柱子。画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的天空，从而突出了开国大 典的盛况额宏伟的气势。画家为了适应这一特定题材的需要， 典的盛况额宏伟的气势。画家为了适应这一特定题材的需要，借鉴了我国传统民间艺术和 中国传统的工笔重彩画法，强调色调的单纯与强烈的对比，从而增强了这一具有历史意义 中国传统的工笔重彩画法，强调色调的单纯与强烈的对比，从而增强了这一具有历史意义 的节日气氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应； 的节日气氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应；黄色的菊花与金灿灿 的灯穗相互呼应，使人感到既富丽堂皇，又热烈亲切。 的灯穗相互呼应，使人感到既富丽堂皇，又热烈亲切。 37、分析詹建俊的《狼牙山五壮士》 、分析詹建俊的《狼牙山五壮士》 画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节， 画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节，既鲜明地刻画出他们对侵华日军的 强烈义愤，又表现出他们宁死不屈的崇高气节和英勇气概。作品在构图上也独具匠心， 强烈义愤，又表现出他们宁死不屈的崇高气节和英勇气概。作品在构图上也独具匠心，将 五位英雄的形象组织成一个庄重的三角形， 五位英雄的形象组织成一个庄重的三角形，宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰耸立的狼牙山 之巅，从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯的中华领土， 之巅，从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯的中华领土，也永远屹立于 中国人民心间这一英雄史诗的主题 英雄史诗的主题。 中国人民心间这一英雄史诗的主题。 70、试分析印象主义产生的背景或原因 、 印象派的产生是西方绘画发展的必然结果。 印象派的产生是西方绘画发展的必然结果。 A、 从 16 世纪威尼斯画派起就开始关注光和色彩的描绘。 世纪威尼斯画派起就开始关注光和色彩的描绘。 、B、 由于光学和色彩科学研究成果的突破，使追求创新的画家们深受影响和启发，尝试纯 、 由于光学和色彩科学研究成果的突破，使追求创新的画家们深受影响和启发， 粹的“外光 描绘以及新的色彩关系分析。 外光”描绘以及新的色彩关系分析 粹的 外光 描绘以及新的色彩关系分析。 C、 安格尔将学院派古典写实风格推到了极致，后人难以超越。 、 安格尔将学院派古典写实风格推到了极致，后人难以超越。 D、 其他画家为印象主义画派的产生奠定了坚实的基础。 、 其他画家为印象主义画派的产生奠定了坚实的基础。 E、 年轻画家们的努力，莫奈的《日出印象》借助评论家的评论，印象派由此产生。 、 年轻画家们的努力，莫奈的《日出印象》借助评论家的评论，印象派由此产生。 72、比较分析方体平行透视和成角透视的透视规律 、 ）、平行透视规律 （1）、平行透视规律：a、正面不变形。b、有一组竖线和一组横线平行。c、有一组斜线 ）、平行透视规律： 、正面不变形。 、有一组竖线和一组横线平行。 、 消失于视平线上的一点（消失点）。 ）。d、最多能看到三个面，最少能看到一个面。 消失于视平线上的一点（消失点）。 、最多能看到三个面，最少能看到一个面。 ）、成角透视规律 （2）、成角透视规律：a、所有的面都要变形，有一个角与观察者正对。b、只有有一组竖 ）、成角透视规律： 、所有的面都要变形，有一个角与观察者正对。 、 线平行。 、有两组斜线分别消失于视平线上的左右两个消失点。 、最多能看到三个面， 线平行。c、有两组斜线分别消失于视平线上的左右两个消失点。d、最多能看到三个面， 最少能看到两个面。 最少能看到两个面。 74、赏析米勒的《拾穗》 、赏析米勒的《拾穗》 米勒，法国，以画农民题材著称的法国现实主义画家。《拾穗》 。《拾穗 米勒，法国，以画农民题材著称的法国现实主义画家。《拾穗》一画刻画三个贫困的农妇 到农场主的麦田里拾收割后剩落下来的麦穗这一情节，歌颂了农民劳动的艰辛与崇高 崇高。 到农场主的麦田里拾收割后剩落下来的麦穗这一情节，歌颂了农民劳动的艰辛与崇高。整 个作品的手法极为简洁朴实：晴朗的天空和金黄色的麦地十分和谐， 个作品的手法极为简洁朴实：晴朗的天空和金黄色的麦地十分和谐，丰富的色彩统一于柔 和的调子之中。它像米勒的其他代表作一样，内容通俗易懂、简明单纯。 和的调子之中。它像米勒的其他代表作一样，内容通俗易懂、简明单纯。但又绝不是平庸 浅薄、一览无余，而是意味深长、发人深思。 浅薄、一览无余，而是意味深长、发人深思。 或者答： 或者答： （1）对生活的真实描写以及隐含其中的社会批判意识 ） （2）通过刻画劳动的美，表现出一种淳朴自然的情感 ）通过刻画劳动的美， （3）其绘画语言的凝练与厚重，浑朴与自然。 ）其绘画语言的凝练与厚重，浑朴与自然。 51、简析《加莱义民》 、简析《加莱义民》 （1）作者罗丹是法国近代最杰出的雕塑家 ） （2）取材于历史事件 ）取材于历史事件――英法百年战争 英法百年战争 （3）打破传统纪念碑塑造一座人像和象征手法的框框，采用写实手法表现 ）打破传统纪念碑塑造一座人像和象征手法的框框， （4）群像没有固定的正面，可以多角度欣赏 ）群像没有固定的正面， （5）注重心理刻画和性格表现，树立了近代纪念碑雕塑的范例 ）注重心理刻画和性格表现， 52、简析《格尔尼卡》 、简析《格尔尼卡》 作者，毕加索，立体派绘画创始人。 作者，毕加索，立体派绘画创始人。画面表现 1937 年德国法西斯空军轰炸西班牙格尔尼卡 屠杀无辜居民的情景。画面以象征性的形象、被肢解的形体和低沉的色调， 屠杀无辜居民的情景。画面以象征性的形象、被肢解的形体和低沉的色调，展现了战争的 罪恶和灾难的悲剧。在大火中哀号着跌落的妇女拖着伤腿奔逃的妇女、 罪恶和灾难的悲剧。在大火中哀号着跌落的妇女拖着伤腿奔逃的妇女、握着断剑倒地的战 蹬着双眼践踏妇女和儿童的野牛，受了重伤而昂首嘶叫的烈马， 士，蹬着双眼践踏妇女和儿童的野牛，受了重伤而昂首嘶叫的烈马，还有手执油灯在黑暗 中惊醒的妇女，一只以灯泡为眼珠的巨大的眼镜注视着这一切 中惊醒的妇女，一只以灯泡为眼珠的巨大的眼镜注视着这一切，表示法西斯的暴行是掩饰 不住的。这幅画上的许多形象都是从不同视点来表现的，它们在交叠、错落和切割中， 不住的。这幅画上的许多形象都是从不同视点来表现的，它们在交叠、错落和切割中，似 乎没有一个完整的形体，也不适合于我们以往的视觉经验与形象辨识， 乎没有一个完整的形体，也不适合于我们以往的视觉经验与形象辨识，然而却使人感觉到 一种混乱的战祸场面和惊心动魄的悲剧情景。 一种混乱的战祸场面和惊心动魄的悲剧情景。 15、简析《掷铁饼者》 、简析《掷铁饼者》 作者，米隆。这件雕像表现了竞技运动员健美而又富于力感的形象， 作者，米隆。这件雕像表现了竞技运动员健美而又富于力感的形象，在人体运动中体现一 种和谐之美和理想之美。 种和谐之美和理想之美。作者成功地解决了人体在运动中的重心稳定和空间结构的两大难 使雕像既有连续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳定性。 题，使雕像既有连续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳定性。无论从哪个角度看 雕像都给人以美感的完整性与动势的真实性 势的真实性。 雕像都给人以美感的完整性与动势的真实性。 16、伦勃朗的《夜巡》 、伦勃朗的《夜巡》答（1）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而 ）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展， 生。 描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象， 在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。 （2） ） 描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象， 在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。 （3）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。 ）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。 巴洛克”风格的豪华与奢侈 （4）打破了 巴洛克 风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想 ）打破了“巴洛克 风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。 性上具有不可低估的价值。 性上具有不可低估的价值。 17、米勒的《拾穗》 、米勒的《拾穗》 年是法国现实主义大放光彩的时代， 答（1） 年是法国现实主义大放光彩的时代，人们渴望在艺术中看到自己生活的 ） 时代。 时代。 （2）表现三位衣着俭朴的农妇，在收割过的田里寻找遗落的麦穗。 ）表现三位衣着俭朴的农妇，在收割过的田里寻找遗落的麦穗。 （3）主题鲜明，空间感强，色彩温暖而沉着，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。 ）主题鲜明，空间感强，色彩温暖而沉着，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。 （4）使普通劳动场面登堂入室，其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡。 ）使普通劳动场面登堂入室，其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡。 18、达?芬奇的《蒙娜丽莎》 芬奇的《 、 芬奇的 蒙娜丽莎》 答（1）文艺复兴确立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义。 ）文艺复兴确立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义。 （2）成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。 ）成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。 （3）人物仪态安详、表情平静。金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重。双手刻画精确、 ）人物仪态安详、表情平静。金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重。双手刻画精确、 丰满、背景运用“空气透视法 使主题愈加鲜明。充分突出了人物健康、华贵和青春的美。 空气透视法”使主题愈加鲜明 丰满、背景运用 空气透视法 使主题愈加鲜明。充分突出了人物健康、华贵和青春的美。 （4）体现了画家以科学的精神去观察自然的态度，是一首赞美自然的颂歌。 ）体现了画家以科学的精神去观察自然的态度，是一首赞美自然的颂歌。 19、王式廓的《血衣》 、王式廓的《血衣》 王式廓，中国现代油画家、版画家。《血衣》 。《血衣 王式廓，中国现代油画家、版画家。《血衣》是作者以在华北地区参加土地改革运动所积 累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描（油画稿）， ），也是曾经引起广泛社会反响的 累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描（油画稿），也是曾经引起广泛社会反响的 杰出革命历史画。它以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心， 杰出革命历史画。它以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心，用一系 列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面，表现了农民的痛苦、 列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面，表现了农民的痛苦、仇恨 与斗争激情， 与斗争激情，现实了民主革命所带来的翻天覆地的历史变化和人民群众当家作主的时代的 到来。 品场面宏大，人物众多，作者真实、 到来。作品场面宏大，人物众多，作者真实、生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世 富有极强的艺术感}