用物理学知识解读电影，让你看懂《星际穿越》_北京国安吧_百度贴吧
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用物理学知识解读电影，让你看懂《星际穿越》收藏
1、引力异常　　另一个重要线索，也是令人类勇敢踏上外星之旅的，就是NASA观测到的引力异常。这种引力异常使布兰德教授相信引力是可以被操纵的。只要他能从理论上解决这个问题，人类最终可以通过操纵引力大规模离开地球，去新的宜居星球定居。　　值得一提的是，影片中出现的导航故障（军方无人机，库珀家的无人收割机）并不一定是磁场紊乱的结果，倒更像是引力异常的直接效应：GPS卫星为了保证精度在计算导航数据时必须考虑地球引力对时空的影响，如果引力异常，原先的算法自然无法保证导航的正常工作了。　　2、诺兰团队拍《星际穿越》的副产品：顺手发学术论文　　基普·索恩是当代广义相对论和黑洞物理的顶级大师，在此向大家强烈推荐他的名著《黑洞与时间弯曲》。索恩对本片的剧本创作贡献很大，他还拉着诺兰的弟弟乔纳森去加州理工学院学习了广义相对论，诺兰本人则去了SpaceX，即太空技术探索公司感受了造火箭的气氛。（SpaceX：该公司曾放出豪言，2100年要主宰太阳系）　　值得一提的，影片中黑板上的方程式，都是索恩教授亲自写的，他还为片中布兰德教授的理论创造了几个有物理含义的变量。这样的创作实践，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的。《星际穿越》上映前后，“诺兰的Group”会至少发两篇论文，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。论文如何我们暂且不管，先聊聊《星际穿越》的重头戏，虫洞和黑洞。　　3、为何主角们在虫洞里只能接收信息，从未向地球发送信息？　　这是刻意的情节安排，往回发送信息的速率低。　　那个在土星附近，连接太阳系和外星系的虫洞，无疑是本片最大的亮点。　　虫洞作为爱因斯坦的广义相对论框架下时空的一个可能解，早在上个世纪初就被从理论上给出过。只是当时没人在意，直到1930年代被爱因斯坦和罗森再次“发现”（他们也不知道之前就有人解出来过）。　　这种可以在三维空间里制造“时空跳跃”的结构，被称为“爱因斯坦-罗森桥”。但是根据广义相对论，如果没有特殊手段维持虫洞，虫洞的寿命几乎是0——刚刚形成的超时空连接会在瞬间断开，这个瞬间短到哪怕光也来不及穿越。　　在《星际穿越》中提到，这个虫洞是”They”放置在那里的，按照基普·索恩的解释，这种超级文明可能是通过高维空间打开了这个通道，无论如何，这种保持开放的虫洞具有和黑洞不同的性质：它不存在所谓奇点，也不需要多少质量，也没有类似黑洞的“视界”：它的大小取决于通道本身的宽度，当然由于通道周围也会有一点时空弯曲，依然能看到类似黑洞的引力透镜效果。虫洞看起来啥样主要取决于它另一端在哪儿，就像一个远程鱼眼镜头。把图像呈现在它的球形表面通道的“长度”越长，我们看到的图像就越扭曲，所以电影里的是一个通道较短的“短脖子”虫洞。　　影片中的虫洞虽然是双向的，但是主角们穿越之后似乎从未向地球发送信息，而是只能接收。和系里的美国同学讨论之后，我们认为这是导演为了情节的刻意安排，而影片里的解释是往回发送信息的速率非常之低，比拨号上网还要低好多倍……
4、电影里对黑洞的表现如何？　　近乎完美，超越了目前最卓越的科研成果。　　《星际穿越》中的黑洞，除了黑色的部分之外，想必那个如同王冠般耀眼的环形结构是大家最关注的。这是黑洞周围的物质在引力作用下落入黑洞的同时释放引力势能而产生的明亮结构——吸积盘，具体的释放机制主要是粘滞加热（viscous heating）。大家知道，如果这个盘是个整体的话（不同半径角速度相同），那么越到内侧盘的线速度应当越来越大，但实际上在引力作用下，盘中的物质做着类似卫星绕地球的运动：轨道越低（内侧），线速度反而越大，这种情形叫较差自转。于是盘中不同半径的物质是在相互“滑动”的，这种互相摩擦就可以释放相当可观的能量。　　至于为何是个盘，因为初始角动量的存在，这些物质在刚开始就有一个大致相同的角动量方向（想想太阳系为何也差不多在一个平面上，类似的道理），所以落入黑洞时的轨道也基本在一个面上。　　于是，大多数时候，我们看到的黑洞是如下图这样的。　　当然，我们还知道黑洞本身不发光，引力会弯曲空间，于是我们看到的黑洞还是这样的：　　这是几天前的APOD(NASA发的天文每日一图)，计算了黑洞对后部星系图像的弯曲。　　但是如果我们走的够近，黑洞也能弯曲背面的吸积盘的光线，最终会看到什么样的图像呢？　　这种事情搞天文的也关心，虽然我们没法从观测上直接分辨吸积盘的内部细节，但是这个会影响观测到的光谱（也就是能量分布），这种事情，搞模拟的也不是没算过，但是他们的结果，差不多是这样的：　　这里颜色代表光谱/能量的频率移动，蓝色代表频率变高，红色代表变低，同时考虑了引力红移（光子逃离引力束缚会消耗能量，于是变红）和多普勒红移（严格来说是包含了狭义相对论效应的多普勒红移）。图上的这个盘是逆时针旋转的，所以它的左侧朝向我们移动，光子能量变高，会显得更蓝一些。　　这个图像如果太Q的话，好一些的会是这样的：　　右下角的图形代表能观测到的能谱，由于相对论聚束效应（朝向观察者运动的光源不仅会变蓝，也会更亮，因为观察者在单位时间内会接收到更多的光子，反之则会变红变暗）的存在，能量会向高能区集中。　　也许你注意到了，电影里似乎没有出现多普勒频移的效果（也就是一边红点一边蓝点），不过我倒是找到一张《星际穿越》特效团队的设定图。　　注意这些不同的色块，代表了这些区域可观测的温度/能量，红色代表最大红移，接近内侧的黄色主要是引力红移导致的。所以吸积盘从视觉上看应该是左侧（朝向我们运动）亮而且发蓝，右侧暗而且发红。　　《星际穿越》的特效部门刻意舍弃了这些效应而让观众更易于理解，不过我觉得如果肉眼直接观测的话，由于这些区域的能量范围非常广（从高能的x射线到低能的红外波段），而且能量密度极高（也就是很亮），即使红移之后对肉眼来说还是太亮，如果没有类似“墨镜”的装置（实际宇航服的面罩会有各种防止高能辐射的镀膜），所以我们依然可能看到的差不多是一个均匀的光带。（就像理论上太阳外侧会比中心部位暗一些，但现实中你也看不出来，而吸积盘的亮度太阳完全不能比）。　　不过《星际穿越》超越这些科研成果的地方在于，基普·索恩的推导加上高精度的模拟，最终能看到的不止一个吸积盘——上面这张设定图比较清楚，背面的吸积盘像不仅从黑洞“上面”绕射过来，同时也会从“下面”绕过来。而正对观察者一侧的吸积盘下部的光，则会绕黑洞3/4圈之后再次出现在我们的眼睛里（就是黑洞上部紧贴它的那条亮线）。这只是绕黑洞圈数较少的光线的像，剩下的像会更加接近黑洞视界，所以难以看清。　　当然影片中的黑洞也不是完全没有问题，除了没有体现出狭义相对论的红/蓝移效应，没有壮观的喷流（jet）也是个缺憾。　　物体在落入黑洞时除了粘滞生热，还有很大一部分能量以喷流的形式放出，这种喷流在超大质量黑洞中非常普遍，尤其是存在于宇宙极早期的天体：类星体（之所以叫这个名字是因为距离太远看上去只是一个点，但是光谱又和恒星相差甚远）中。这些天体以超大质量黑洞的吸积为动力，在极小的空间内（几个太阳系大小），辐射功率可以远超整个银河系。可惜目前这些类星体们应该都只剩下一个孤零零的黑洞，经过数亿年的吸积，周围的气体物质可能早就消耗殆尽，喷流也不复存在，这倒可以解释影片中这个看上去“柔和”的黑洞，而且，由于黑洞保留了吸积盘的角动量，也可以解释后面将要提到的黑洞自转。
5、米勒星球的巨浪是怎么形成的？　　是受黑洞的潮汐力影响产生的，并且可能有海啸的成分。　　电影里着陆的第一个星球是米勒星球，相信看过刘慈欣的科幻小说《海水高山》的同学会非常激动的。千米级巨浪很好地诠释了“排山倒海”的气势。这么高的浪是怎么来的？一个比较自然的解释是来自黑洞的潮汐力。（引力在星球不同部分的差，减去星球本身的加速度产生的惯性力之后，会在星球靠近/远离黑洞的两端产生拉伸的作用，譬如地球的潮汐就主要来自月球的引力）　　我按照非自转黑洞的情形做了一个估算，如果星球质量和地球相等，浪高是1km的话，星球只需要呆在离黑洞中心20个天文单位就行了，这个距离上，黑洞的潮汐力远不会达到把星球本身撕碎的水平。　　不过影片中的浪来势之凶猛，形态之突兀，远不像一般的潮汐。在地球上，由于地形限制，潮汐有时候可以达到5米级的高度（例如钱塘江入海口的喇叭口造型），也许我们的主角们刚好降落在某个峡湾当中，迅速收缩的海底地形把平和的潮汐给“挤”成了电影中陡峭的造型。　　这个解释怎么看都缺乏足够的说服力，而且在这个距离上，黑洞的潮汐力会对星球产生“潮汐锁定”——潮汐力会把星球本身拉长成椭球，对星球的自转产生力矩：　　这个力矩会把星球的自转角动量转化成公转角动量，我们看到的结果就是星球会远离黑洞一小点，但自转会几乎停下来。　　但自转并非完全停止，即使是月亮，虽然总是一面朝向地球，但依然会有一些摆动，构成了月球天平动的一部分；类似的效应作用在我们的星球米勒上，带来的就是周期大约1小时的（来自基普·索恩在新书里的估算）滔天巨浪。另外，即使是地球本身也会在月球潮汐力的作用下发生形变，我们称为固体潮，最大形变幅度可以达到几十厘米。这点形变在米勒星球上会被放大很多倍：大规模的地壳运动意味着强烈的海底地震，随之而来的就是更加可怕的海啸。　　在地球上都能达到10米级高度的海啸放到地壳运动更加剧烈、又有黑洞强大潮汐力协助的米勒星球上，“海水高山”也不再只是导演的想象了。
6、米勒星球上的时间膨胀　　另一个有趣的事实是米勒星球上的时间膨胀：1小时=7年。对于无自转黑洞（史瓦西黑洞）来说，想让时间减慢六万倍，行星的轨道半径只比黑洞视界半径大一百亿分之一：行星本身的直径就已经比这个它到黑洞视界的距离大了。另外一个更严重的问题是，对于无自转黑洞，最小的稳定轨道半径是黑洞视界半径的三倍，在这个距离上，时间只会比平时慢20%而已。　　难道库珀看着孩子变得比自己还老的关键情节就一定不能成立吗？只要黑洞还在转，就没有解决不了的问题。索恩在新书里提到，如果我们的黑洞高速旋转（克尔黑洞），快到只比理论限制的最大值慢一千亿分之一的话，米勒星球就能既保证六万倍的时间膨胀，又维持在稳定轨道上了。只是这样一来黑洞的视觉图像会有很大的不对称性，为了不让观众犯糊涂，影片中的是基于60%的最大自转速率绘制的。　　7、库珀如何驾驶母船逃离黑洞，去到第三个星球？　　利用引力弹弓效应，使母船获得更多动能。　　影片高潮阶段，库珀帮助艾米利亚（安妮·海瑟薇饰）逃离黑洞也很值得一说。经过坑爹的曼恩博士（马特·达蒙饰）一折腾，母船Endurance早已没有足以回到地球的燃料，甚至单靠自身动力也没法到达第三颗星球。　　库珀决定手动操作飞船Endurance环绕黑洞旋转，进行一次gravitational slingshot：借助引力弹弓效应，让飞船Endurance获得更高的速度飞到第三颗星球。“引力弹弓效应”有点类似大车撞小车，如果小车比大车轻很多的话，大车只会损失一点点速度，而小车会以大车速度的差不多两倍飞出去。这里引力就起到了“撞击”的作用：把黑洞动量的一小部分给Endurance，让它获得更多的动能。　　不过黑洞的引力的确太过强大，而且由于最小稳定轨道的存在，飞船Endurance 也差不多快落入不稳定区域了，这里库珀牺牲了自己和机器人塔斯TARS所在的飞船：先是用尽所有燃料为Endurance加速，后来又主动脱离Endurance减轻负荷——这的确会为艾米利亚进入第三颗星球的轨道减轻负荷，但并不会增加多少脱离黑洞的机会：连接飞船与空间站的爆炸螺栓只会产生很小的反冲，牛顿第三定律在这里只能给空间站一丁点的加速。　　在这里，索恩解释，也许库珀本来的目的就是为了让自己进入黑洞：既然操作引力需要统一广义相对论和量子场论，而需要的数据只有在黑洞视界内部才能得到，那么，虽黑洞吾往矣，就来一次华丽的赌博吧！
算剧透吗您这
8、库珀落入黑洞的过程是怎样的？他为什么没被撕碎？　　稍微知道一点黑洞的观众可能知道，黑洞附近会有非常强的潮汐力，基本在你进入视界之前就被潮汐力撕碎，只是这一论断是基于恒星级黑洞的：譬如太阳如果坍缩成黑洞的话（其实太阳最终会变成地球大小的白矮星），半径只有不到3km，这时候视界表面和表面1m处单位质量（1千克）受到的引力差可以达到10的9次方牛顿，足以撕碎任何物体。但是本片里的超大质量黑洞，视界半径差不多达到了地球的轨道半径（1AU），在同样位置的潮汐力（引力差）不到十万分之一牛顿，这点潮汐力，库珀可能根本感觉不到。　　对于库珀落入黑洞的过程，他自己是意识不到穿越视界的，因为从他的参照系看，视界并没什么特别，甚至依然可以接收到艾米利亚的信号。但是从艾米利亚的角度看，由于引力造成的时间膨胀，库珀到达视界需要无穷长的时间，库珀的影像会逐渐凝固在靠近黑洞表面的位置，然后逐渐变红变暗消失掉（其实光因为黑洞的引力会绕着黑洞转很多圈才跑出来），所以艾米利亚恐怕是看不到库珀到达视界的最后过程的。　　9、五维空间中由书房组成的时间盒子是怎么回事？　　超级文明的创造，是四维超正方体在三维空间的投影。　　就在库珀从飞船中弹射出来不久，他落入了一个由他家书房组成的高维空间里。对此，基普·索恩的解释是这是一个四维超正方体在三维空间的投影。电影中的五维，实际上包含了时间这一维度，多出来的那个空间维，则是可以让库珀迅速回到太阳系的捷径。这里要提一下导演诺兰对“时间旅行”的设定，在这部电影里，一般来说我们是无法影响过去的，例如库珀没法从书房中跳出来和过去的女儿重逢，但是引力却可以成为影响过去的媒介。　　只能说这个盒子是超级文明的创造，并且这个文明把时间作为一个维度嵌入了立方体中。索恩认为这个超立方体是在奇点附近抓住了库珀并把他救起来，不过我觉得，因为对于地球来说库珀到达黑洞视界就需要无穷长的时间，如果之后的剧情在黑洞内部进行的话，对于地球都是无穷久之后的事情了，所以我倾向于认为这个超立方体存在于黑洞视界附近，在库珀到达视界之前就把他装了进去。　　后面的一切就很好解释了：这个超立方体的一个“面”在三维空间中，实际上是一个有体积的空间，刚好和库珀家的书房重合（我们宇宙中相距百万光年，在高维空间里也许只有数米，从黑洞到地球瞬间就可以返回），而那个时间维度又可以轻松让库珀通过引力影响过去（譬如风沙落地的痕迹），最后通过引力操纵手表的指针，传递给女儿世界内部关于量子引力的关键信息，最终使得人类得以操纵引力离开地球——在我看来这一段是最煽情的：能够穿透不同维度的，除了引力，还有爱。
太长了慢慢看。。
真烧脑。。
就问一句：大学物理的学渣能看么？
这部电音是真不错，平静的看着电影，却没有尿点（我真的憋了泡尿，呵呵）。但是真给我看的晕头转向，决定让儿子看英文版的。
居然看完了
起了个大早看的imax，然后一大半没看懂，看的晕头转向的。。。真是烧脑啊。。。
大神级别的楼主
一个字都不看，因为我还没看呢
我想问下最后库珀是怎么从黑洞出来到土星旁边的呀
变形金刚四看的3d我都睡着了，这部电影自始至终一直清醒，绝对年度最佳
楼主物理大神啊！！
大神!我就是不懂书房那里，清楚多了，虽然我只是高中生还在学楞次定律…不过你是物理系的么好专业的感觉
对那个超级立方体还是糊涂
这都演了多长时间了，怎么有翻出来说了
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最近电影届大热的《星际穿越》，诺兰的电影，确实就是不一样，特么震撼的电影，看100遍都不够好吧！
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这个烧脑的片子，上映后爆多解答术语和片中解密的文章，每天都能看到朋友圈各种刷屏各种科普，就是没有说幕后的拍摄，但是你能想到这电影用了非常少的电脑特效吗？几乎都是用传统胶卷机拍摄，飞船着陆的两个星球，都是在地球上实地拍摄的，尼玛去哪里找那么棒的场景！作为导演诺兰的脑残粉，今天来解密一下幕后的故事。
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“守旧导演”没3D爱胶片没有满屏的电脑特效以及演员绿幕前“尴尬”的无实物表演，《星际穿越》显然与现在太空题材的科幻大片带给影迷的印象不同。而之所以会这么做的原因，与诺兰的“守旧”不无关系。在诺兰看来，他的电影不适合3D，因为“昏暗的3D图像会让观众有疏远感”。
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诺兰的“守旧”不仅表现在他对3D的排斥，也表现在他对胶片电影的坚持。诺兰是胶片放映的狂热支持者，他认为胶片的色彩感较之数字更好。而《星际穿越》也是用35mm胶片和70mm胶片结合IMAX技术拍摄，影片将在77个市场发行胶片拷贝，包括41场胶片IMAX、10场70毫米胶片以及189场35毫米胶片格式。
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为了实现这场太空幻梦，不爱特效爱实景、不爱数字爱胶片、不爱3D爱IMAX的诺兰不得不带领团队攻克一系列技术难关。在寒冷地带找不到玉米地？那就花半年时间种一片；特效做不好沙尘暴？那就人为制造一场；演员站在绿幕前表演找不着感觉？那就给他们设计出浩瀚星空和太空舱；想用IMAX摄影机拍摄最多画面？那就让摄影师把它扛在肩膀上......
用半年时间种500亩玉米地
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片中库珀一家的取景地位于加拿大，艾伯塔省根据诺兰的指示，要表现出地球上最不适合种玉米的地方都已经种起了玉米(玉米喜高温，而艾伯塔省气候寒冷，冬天最低温为零下50度左右)。对于诺兰来说，找一片现成的玉米地然后用电脑拼上雪山背景这种事他是不屑于做的，因此团队费尽功夫终于在加拿大找到了可以实现的环境。
大型鼓风机制造“飞沙走石”场景
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电影里的沙尘暴铺天盖地，诺兰知道用电脑CGI技术不可能达到让他满意的沙砾和浸没感，因此他向特效协调员斯科特·费希尔求助。费希尔的回答是C-90，一种无毒，可生物降解的，用碾碎的纸板做成的材料，足够安全以用作某些加工食品的填充料，和重量足够轻，可实现诺兰要的悬停效果。
“外星球”皆在冰岛取景
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诺兰上次访问冰岛是十年前，拍摄《蝙蝠侠：侠影之谜》的一些镜头，在实地探勘风景之前，他甚至已经知道他为主人公们找到了在《星际穿越》里用来探险的丰富地貌。“我们希望那超凡多俗的环境就像我们现在生存的地方一样真实得摸得到。”他说。“所以，当宇航员在另一个星球上跨出第一步时让观众能与之同在，我们知道我们必须要到实景去拍，冰岛的景观真是独特而极端。”
制造能动的机器人和飞船
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如果这些还不能让你体验到诺兰的固执，那么在加州建了一艘重达10000磅的飞船是不是有点夸张了？诺兰在拍摄前给设计师们看了1983年的《太空英雄》，研究他们如何用面盔之类的东西创造真实感，结果他们就在索尼的摄影棚里、那个诺兰原先打造蝙蝠洞的地方，搞出了一个完全密封的太空舱，这样马修和安妮在船上就可以透过窗外看到外面，让飞船不只是现场，更是模拟器。
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而这个宇宙飞船“漫游者号”(theRanger)，是的，他们真的造了出来，混合了《007：海底城》里的水陆两用跑车、《星球大战》里的叛军雪地飞艇和蝙蝠车的设计，诺兰以几乎与电影中等大的飞船模型完成了最终拍摄。几艘飞船，每个都体重超过万磅，被拆卸，打包装在在集装箱里，由747货机运往在冰岛，然后装上卡车，运到拍摄地，在巨型帐篷里重组。
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电影里油嘴滑舌的机器人TARS萌到许多人，诺兰对它的最初设想就是要跟所有科幻片里的都不一样。当然了，他的要求依然是不要用特效。设计团队用仅有的八周时间，使得TARS终于可以借助液压系统触发附件控制器的方式动了起来，简而言之就像打电动游戏一样用按钮控制机器的各关节的动作，并且连屏幕也是真实的。TARS重达90公斤，由舞台演员比尔-欧文操纵。
把沉重的IMAX摄影机扛到肩膀上
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作为IMAX最狂热的信徒，诺兰越来越竭尽可能地在电影中使用IMAX画面。对于这部《星际穿越》，诺兰更是重视对浩瀚宇宙的表现，并且还提出想实现纪录片式的手持镜头，以便营造真实感和亲密感。于是摄影机霍伊特-范-霍特玛便开始与诺兰一起研究，最终霍特玛决定将巨重无比的IMAX摄影机扛在肩膀上。人总归要比机器智能无数倍。
吉普-索恩物理学大师坐镇
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《星际穿越》原本是史蒂文-斯皮尔伯格的项目，由克里斯托弗-诺兰的弟弟乔纳森-诺兰担任编剧。但斯皮尔伯格没有时间执行，诺兰听闻后果断将之接手过来，然后兄弟俩一起改写剧本。诺兰坚持科幻片应该有理可依，因此请来了真正的物理大师吉普-索恩担任制片人之一，参与整个筹备过程，花时间进行测试，基普是当今世界上研究广义相对论下的天体物理学领域的领导者之一，他的代表作之一便是《黑洞与时间弯曲》。他的渊博学识成为了《星际穿越》的理论支柱。
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这个世界是属于偏执狂的，在当下电影追求炫酷的电脑特技的时代，诺兰用他的“小众”拍摄方式，送上了如此震撼惊艳的《星际迷航》，对了，忘了说，《盗梦空间》里的失重场景，这个偏执狂导演，也是实景拍摄的。
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还想去看来着。。。
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看不懂的还是别去看了
嗯 大概我们都会遇见一个爱而不得的人 虽然转身很难 但是这一次 我真的决定不在回头
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好看的，场面特别震撼，效果不比3D差，不过我老公在旁边看睡着了
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心血结晶啊。。
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看过了。。神作不解释。。。三个小时转瞬即逝
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