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不管同学间有多少矛盾把句子补充完整
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不管同学间有什么矛盾,同学心理有什么疙瘩,只要听到她“嘿”的一声,就什么事也没有了.请做参考.六下语文书第132页第三自然段
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经典名言专题矛盾生平与作品赏析&&&&【转载】
矛盾生平与作品赏析
茅盾的小说成就
一、&茅盾的生平简介
原名沈德鸿，字雁冰。1896 年7 月4
日，他诞生于浙江省桐乡市的一个大户人家。其父沈永锡是前清秀才，当时是一个维新派的中医，有一定的民主主义思想；因此，茅盾幼年时期就有机会读到一些介绍自然科学知识的“新书”。其母陈爱珠是一个性格坚强而喜爱文学的妇女她是茅盾第一个启蒙老师。茅盾从小就受到良好的教育。10岁时，茅盾父亲去世，他在母亲的教育影响下生活。此后，他先后就读于湖州省立第三中学、嘉兴省立第二中学，杭州安定中学。在中学读书期间，正值辛亥革命爆发。他开始大量阅读宣传新思潮的报刊，向往民主自由，并参加了剪辫子的风潮，滋生了反对封建压迫的资产阶级民主思想。1913年中学毕业后，在母亲的支持和鼓励下，他考入了北京大学预科第一类，开始了3年的大学学习生活。&&北京大学毕业，由于家境困窘，茅盾未能继续升读本科，经人介绍，他于1916年8月到了上海商务印书馆编译所工作。因工作之便，茅盾很快和文学接近起来，他的文学活动也就此始了。其文学活动可分为以下几个时期：
&1、“五四”时期（1916——1926）的早期文学活动
“五四”前夕，茅盾发表了一些译介外国作家作品的文章。五四运动以后，他积极参加和倡导新文学运动，1920年他参加了《小说月报》的革新工作。1921年1月，他和郑振铎、叶绍钧、王统照等发起组织“文学研究会”，并代表“文学研究会”主编《小说月报》，把这个原本是“鸳鸯蝴蝶派”的刊物改版为提倡新文学、反对旧文学的重要阵地。作为“文学研究会”的文艺理论家，从1920年到1926年间，他先后发表了《新旧文学平议之评议》、《文学与人生》、《大转变时期何时来呢？》、《论无产阶级艺术》等文学论文。他发扬“五四”文学革命的精神，反对封建主义文学，反对超现实的资产阶级文艺观点，提出“文学要反映人生、反映社会，并服务于人生、服务于社会”的现实主义原则。他坚决反对一切封建复古文学和把文学当成游戏与消遣，强调文学的“激励人心”、“唤醒民众”的积极的社会作用。
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2&& 、大革命失败以后（1927——1930）的文学活动
第一次国内革命战争中国共两党合作时，茅盾受组织的派遣，曾担任中央宣传部的秘书，不久蒋介石便发动了“4、12”反革命政变。大革命失败以后 ，茅盾离开武汉 ， 先在牯岭养病 ，
后于8月到上海，
创作了自己的第一部长篇小说《蚀》三部曲（含《幻灭》、《动摇》、《追求》）。该作品第一次用“茅盾”的笔名，于1927年至1928年在《小说月报》发表。这三部作品，情节并不完全连贯，主人公也各异，是三个各自独立的中篇小说。但是，它们的内在联系却是非常紧密的
，形成一个整体 。作品是要描写“现代青年在革命浪潮中所经过的三个时期： 1、革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭 ； 2、革命斗争激烈时的动摇 ；3、幻灭动摇后又不甘寂寞，尚思作最后之追求。此作品创作态度严肃认真，反映了大革命时代的局部的历史真实；但却流露出幻灭、悲观、消沉的情绪。
&由于国民党反动派的通缉、迫害，1928年7月，茅盾离开上海到东京避难，在日本生活了两年。在这期间，他创作了一些短篇小说，结集《野蔷薇》；也写了一些散文，结集《速写与随笔》。并于1929年4至6月，写了长篇小说《虹》。《虹》的创作是他的思想、创作的新起点
。其主人公梅女士的经历 ，反映了“五四”时代一代青年的人生历程，表现了他们在被新思潮唤醒之后，从个人主义的狭小圈子走上广阔的革命道路的复杂过程。《虹》已经没有了《蚀》中的悲观色彩和灰色气氛，再现了“五卅”运动的轰轰烈烈的斗争场。
3&& 、左联时期（1930——1937）的高潮期文学活动&&&&&
&&&&&&&&&&
1930年春，茅盾从日本回国，参加了“左联”，并一度担任“左联”的行政书记，积极投身于左翼文艺运动。他的创作由转变期进入高潮期。面对国民党反动派的文化围剿，茅盾不断探求更适合时代的新的表现方法。他一面借用历史题材，力图用阶级的观点来描写农民与封建统治者的对立
，以历史讽喻现实 ，创作了《大泽乡》、《豹子头林冲》《石碣》等作品 ；另一面又以现实生活为题材 ，欲“ 补救过去的错误 ”，进行社会剖析 ，创作了《三人行》、《路》 等作品 ，探索知识分子的命运和前途
。这些作品 ，反映了茅盾开始摆脱大革命失败后的苦闷、彷徨，致力于运用马克思主义的观点认识、分析社会 ，进入转变期
。不过，由于缺乏生活，此时的作品有着严重的概念化倾向，缺乏动人的艺术感染力。
&&&&&&&&&&
1931年底起，茅盾总结了前5年小说创作的经验教训，经过长时间的酝酿、构思，着手实现“大规模地描写中国社会现象”的计划。这使得他的创作进入了最活跃的时期，即人们所说的“1932年至1937年间的创作黄金时期”。在这期间
，他先后完成了《林家铺子》、《春蚕》、《子夜》以及《秋收》、《残冬》《当铺前》、《右第二章》、《多角关系》等一大批社会分析小说
。这些作品无论思想内容或艺术技巧
，都标志着作者创作的成熟。尤其是《子夜》，震动了当时的文坛。《子夜》显示了左翼文学在小说领域的创作水平和巨大实绩，也确立了茅盾在中国现代文学史上的革命现实主义巨匠的历史地位。
抗日战争和解放战争时期（1937——1949）的文学活动
1937年8月13日，日本帝国主义攻占上海，茅盾由上海经香港到长沙、武汉，参加了“中华全国文艺界抗敌协会”，当选为协会理事。后又到广州主编《文艺阵地》；同时受香港《立报》的邀请，主持副刊《言林》，来往于粤、港之间，宣传抗日。
“皖南事变”后，茅盾愤怒地离开重庆到香港。在港期间，他写下了揭露国民党反动派法西斯特务统治的罪恶的《腐蚀》。1941年底，太平洋战争爆发，香港沦陷，茅盾历尽艰险到桂林，创作了《霜叶红似二月花》。后去重庆，又完成了揭露反动统治者贪污腐败的“黄金案”丑闻的话剧《清明前后》。
&&&&&&抗日战争胜利以后，茅盾回到上海，参加“中外文艺联络站”的《文联》的编辑工作。1946年他应邀访问苏联。回国后，他写下了文集《苏联见闻录》、《杂谈苏联》。1949年7月，在第一次全国文艺工作者代表大会上，他当选为全国文联副主席、作家协会主席。
二 、早期文艺思想&&&&
&茅盾早期接受过西方人文主义思潮的影响。他的文艺思想，直接受影响于法国文艺批评家泰纳（现译为丹纳）的艺术社会学观点和左拉的自然主义。
&&&&&&&&&&
泰纳认为文学的构成有三要素：人种、环境、时代，三者缺一便不能构成文学。泰纳更强调人种。他认为人种是文学的根源
。茅盾也认为在“现时种界国界以及语言差别尚未完全消灭以前
，这个最终目的不能骤然达到”的情况下 ，“应该使我国的新文学运动带有民族色彩”。但是，与泰纳有区别的是 ，茅盾更强调社会背景。他指出 ：“什么样的背景便会产生什么样的文学”、只有“
表现社会生活的文学才是真文学”。
&&&&&茅盾曾撰文《自然主义与中国现代小说》，对左拉的自然主义进行介绍和提倡
。他一边倡导“为人生 ”的“
写实主义 ”（即“ 现实主义 ”），一边又提倡“ 自然主义&
”，他认为自然主义的最大目标是“真”，把自然主义视为真实。可见他当时还不能分清“自然主义”和“现实主义”的界限。这说明他的现实主义主张还有杂质。
现实主义（旧译：写实主义）提倡客观地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地描写现实，真实地再现典型环境中的典型人物。而自然主义则为文学创作中的一种倾向。其着重描写现实生活的非本质的个别现象和琐碎细节，追求事物的外在真实，反对典型化。其不能反映生活的本
三、社会剖析小说
&茅盾是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。在小说领域内他将“五四”时期文学研究会“人生派”的现实主义精神接过来，加以发展，建立起在当时来说属于全新的革命现实主义文学模式。这样就把“30年代”与“五四”划分开，成为另一个文学时代。“五四”文学的激情、它的张扬个性、离不开个人性的见闻感受的特质，被茅盾大规模的、全景式的反映刚刚逝去不久的、甚至是正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人的创作气魄所代替。历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在他的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析之上的。由于这种依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流，因而影响深远。以茅盾为首的这一类小说，近年来被称为“社会剖析小说”。
茅盾的作品计有：
六部长篇：《虹》、《子夜》、《第一阶段的故事》、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》、《锻炼》。
六部中篇：《幻灭》、《动摇》、《追求》（以上总名为“蚀”）、《路》、《三人行》、《多角关系》。
五十多部短篇
十多本散文：《宿莽》、《茅盾散文集》、《话匣子》、《印象·感想·回忆》、《炮火的洗礼》、《见闻杂记》、《时间的记录》、《旧途杂拾》、《生活之一页》、《脱险杂记》、《劫后拾遗》、《苏联见闻录》、《杂谈苏联》等。
剧本《清明前后》。
四、对茅盾的评价
<font COLOR="#、正面观点：茅盾是“社会分析派”的典型代表作家，其所开拓的革命现实主义对于中国新文学的发展有着卓越的贡献，大多数研究者高度评价以茅盾为代表的“社会分析派”的优良传统，反对轻易地否定茅盾在文学史上的贡献和地位。
（1）、张光年：茅盾体现了“文学家与革命家的完美结合”，是并不多见的“把两种素质集于一身的人”。将社会的历史的茅盾研究，引向主体的个人的茅盾研究。
（2）严家炎《中国小说流派史》：从思潮流派角度充分肯定了茅盾小说的文学史意义，精深地概括了“社会分析派”具有“小说家的艺术、社会科学家的气质”的创作风貌，肯定了新文学发展中的这一宝贵经验和优良传统。
（3）姜文《论〈子夜〉创作的多重动因》：从文艺发生学的角度，对作家的创作动因作了深层心理剖析，得出了茅盾的四重情结：参与情结、丰碑情结、乡土情结、原型情结。他反对那种以“政治图解”、“时事命题”来解释《子夜》的创作动机的简单化倾向。
（4）孙中田《理性精神与茅盾小说》：高度评价茅盾小说的理性化倾向。茅盾作品既注重人物的精神状态，更注重人物的社会关系和人际关系一切都在人物——历史的怪圈中动荡，时代、历史已经不是简单的外在空间环境，而转化为作品的“大角色”。即人物的喜怒哀乐、成败得失，每一次生命的律动，都受制于环境，被这个无处不在的“巨手”所左右。这就是以理性精神烛照而产生的宏大严整的艺术结构。
<font COLOR="#、反面观点：茅盾具有“双重人格”，其灵魂深处是政治家与文学家各半的结合。他的“社会剖析”的创作，主题先行，&一味追求政治倾向的明晰性、反映生活的整体性，作品思想大于艺术。对于茅盾的被奠定了的半个多世纪的经典地位，提出了质疑。
（1）蓝棣之《现代文学经典：症候式分析》：《子夜》
是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献，作品对社会生活的大规模描写，完全是服从于作家的先行主题的。这种配合现实政治斗争、指向性很强的描写，根本谈不上反映现实的真实性，是笨重而使人生畏、可读性较差、缺乏艺术魅力的“高级社会文件”。缺乏主体性体验，缺乏时空的超越意识，过于急功近利，没有深刻的哲理内涵作为恒久启示，缺乏对人性、生命和宇宙意识的透视。
（2）王晓明《惊涛骇浪里的自救之舟——论茅盾的小说创作》：茅盾创作中有滑坡现象。《蚀》三部曲是在“对往事的情感记忆中获取灵感”，具有“与众不同的艺术风姿”；《子夜》、《林家铺子》等则是“每每是从判断时事的抽象例题出发去进行构思”、“拥有明确的社会政治主题”。茅盾是随时代潮流而变化。他从最初提倡“为人生”文学起就有强烈的功利欲求，此后十几年政治热情不减，到30年代大爆发，以致掩盖、压抑了自身艺术素质的充分发挥。
（3）邱文治：茅盾小说的最大特点是“时代性和社会化”，然而随之而来又存在着令人深思的矛盾现象。自觉的理性思考，既有助于组织题材、发挥想象力，也可以阻碍想象力，使主体失落。茅盾中长篇小说的网状结构类型，是中外小说发展的较高艺术形态，但又是导致茅盾多部作品难以完成的原因之一。茅盾某些作品风格沉闷，显示出单纯追求艺术广度的缺陷。
一、 创作背景
他说：“这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关”，意在驳斥托派“认为中国已经走上了资本主义道路，反帝、反封建的任务应由中国资产阶级来担任”的妄言，也针对当时一些自称为进步的资产阶级学者“认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权”等谬论。作品通过吴荪甫的悲剧命运，形象地揭示了中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。
二、& 主题：
<font COLOR="#、民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；
<font COLOR="#、因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；
<font COLOR="#、当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌”。
主要人物形象分析
<font COLOR="#、资本家形象系列
（1）吴荪甫：中国30年代民族工业资本家的典型。在经营民族工业（由兴盛到衰败）的过程中，在种种矛盾冲突的斗争中，小说展示了他色厉内荏的性格特征。他的性格出两面性：强悍与虚弱。A、强悍：他在发展民族工业方面有气魄、胆识和野心（出身封建官僚家庭，游历过欧美，有企业管理的经验，有铁秋的丝厂、陈君宣的绸厂）；他专横残暴、冷漠凶狠（在工厂中镇压工人、在家庭中严厉冷酷，结果众叛亲离）。B、虚弱：他在遭到失败有被吞并的危险时，便出现虚弱、颓唐（后悔办工厂，觉得脚下全是地雷；心里发抖准备投降甚至自杀；追求感官享受和新奇刺激）这个人物个性鲜明、丰满真实，深刻地反映了处于半封建半殖民地社会的民族资产阶级的两面性，揭示了他悲剧命运的必然性。
（2）赵伯韬：中国30年代买办金融资本家的典型。作为帝国主义在中国的代理人，具有帝国主义（垄断、腐朽、垂死的资本主义）的特征：A、傲慢自大、奸诈狡猾：凭借美国金融资本家作后台，为所欲为（先引诱、后控制，不服控制便挤压搞垮对手）狂妄而骄横B、荒淫无耻、精神堕落：肆无忌惮地玩弄女性（交际花徐曼丽、青年寡妇刘玉英、少女冯眉卿），下流无耻的色鬼淫棍他所代表的买办资产阶级，仰仗帝国主义势力，压迫民族工业的发展，忠实地为帝国主义效力，不仅是民族资产阶级最危险的敌人，而且是中国人民的死敌。
<font COLOR="#、封建地主系列
（1）吴老太爷：一具古老的封建僵尸。手捧《太上感应篇》，信奉“万恶淫为首，百善孝为先”的封建信条，据守封建堡垒，反对儿子“离经叛道”的生活。一到上海，吸到了现代空气，便很快风化了。这个形象体现了封建主义和资本主义的尖锐矛盾，也表现了封建主义的腐朽和脆弱。
（2）曾沧海：人称“曾剥皮”，地道的靠地租剥削的土皇帝、地头蛇。对农民进行残酷剥削，最终被暴动的农民打死。这个形象充分体现了封建地主和农民阶级的激烈矛盾。其儿子曾家驹的乱伦事件，也揭示了当时社会中封建地主阶级封建道德的没落败坏。
（3）冯云卿：靠放“高利贷”起家的地主，在成千上万的劳动人民的枯骨上，建起了饱暖荒淫的生活。受到资本主义的金钱引诱，他变卖土地，一头栽进“公债”市场。为了发大财，不惜把女儿作“美人计”的诱饵，结果彻底破产。这个形象是《子夜》封建地主系列中刻画最成功的一个。他体现了资本主义金钱势力对中国固有的封建伦理和宗法观念的彻底破坏，也体现了封建地主阶级向资本主义势力的转化。
<font COLOR="#、工贼系列
（1）莫干丞：典型的奴才型工贼。他对主子俯首帖耳，唯唯诺诺，纯粹是吴荪甫的打手，从来没有自己的主张、意见，唯主子的命令是从。对工人则凶神恶杀，残忍暴虐。
（2）屠维岳：特有的资本家走狗形象。他对主子貌似倔强而实则恭顺，是吴荪甫的得力鹰犬。他处事冷静，谈吐不凡。能善察主子的用心，玩弄两面派的软硬兼施的手法，忠实地为主子办事，起到了主子所不能起的作用。这个形象体现了资本家走狗在镇压工人运动中的地位和作用，形象地指出：我们不应该放松对这类敌人的斗争。
四、艺术成就
<font COLOR="#、&颇具匠心的结构：《子夜》场面广阔、人物众多、故事纷繁、矛盾错杂，但作者将情节集中于公债斗争、工人罢工、农民运动三条线索；又以吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾冲突为主线；主线中又以吴荪甫为重点。全书内容庞大却井然有序：吴荪甫是所有矛盾斗争的连接点和中心点。吴老太爷到上海投奔儿子，是先展示社会背景和自然环境，揭开序幕。而老太爷的丧仪，则引出各色人物，并设下吴、赵斗争的伏线。之后，便展开吴、赵之间的控制与反控制的斗争。工人、农民与吴荪甫的矛盾冲突，则穿插在其中。
<font COLOR="#、成功的人物塑造艺术《子夜》巧妙而准确地设置了典型环境：30年代初的上海，可以使吴荪甫的悲剧充分表演.《子夜》的人物描写很见功力。有肖像描写（吴荪甫、赵伯韬尤为突出）、心理描写（吴荪甫、吴少奶奶等细腻而真实）语言描写（人物语言呈个性化）、细节描写（吴老太爷和《太上感应篇》、吴少奶奶和《少年维特之烦恼》等），为成功刻画人物起了重要作用。
<font COLOR="#、流畅明快、充满感情色彩的叙述语言无论叙事、状物，《子夜》运用的都是流畅明快的语言，并带有强烈的感情色彩。如描写大上海的夜景时，既形象、简练的写出了腐败堕落的资本主义大都市生活，又饱含愤恨厌恶之情。写工人运动场面时，则着力表现雄壮的气势，语调激越而高昂。
五、在文学史上的地位
《子夜》是中国现代文学史上一部具有里程碑意义的作品，它显示了无产阶级革命文学的伟大实绩。
<font COLOR="#、真实地再现了30年代初期中国社会的历史面貌，描绘了当时社会错综复杂的阶级关系，揭示了民族资产阶级的历史命运，回答了时代提出的问题。
<font COLOR="#、是中国文学史上一部社会背景最广阔、思想内容极深刻的革命现实主义巨著，它以丰满的典型形象、完美的艺术表现形式，为中国现代长篇小说的创作开辟了道路、提供了有益的经验，将永载新文学的光辉史册。
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