忍不住来吐槽。铁杆粉们可以点叉叉离开了。先说好的地方，中间有几段留白很不错，越过土星光环的时候的美让人窒息。记得勇敢者游戏2里有一段房子在土星的小行星带上滑行，陨石从屋门前滚滚而过，让人忍不住脑洞大开无限联想。场面宏大，在第一个穿越后降落在水中的场景简直震撼呆了。是否都曾有海啸扑面而来的脑洞？这个场面可以补足了。下面开始吐槽：作为一部科幻片，引入了这么多逼格高端的物理学名词，人类已经可以穿越虫洞了，海瑟薇烈焰红唇轻轻吐出，爱可以Xxxx。我惊呆了，以为自己听力出了问题。她说的是love？就好像我要列开架势解麦克斯韦方程组了，您说，只要跪下祈祷就可以解决一切。我跟你谈科学你跟我谈感情？不带这么耍流氓的。故事情节老套。抛开这些科幻的外衣不谈，看看这是怎样的一个故事，典型的好莱坞流水线产物。一个深爱女儿的父亲为了伟大的拯救人类的事业，抛儿弃女踏上征程（起）。途中遭遇惊险失去队友，忍受悲痛。途中以为解决问题结果其实是遭受蒙骗，主角险些挂点，后续恶人表现完人类劣根性后就马上领了便当，造成了飞行器损伤。（承）主角们惊险回归，但是越迁时？能量不够，主角伟大的牺牲自己送回战友，自己跌落4维时空（转）。通过前面伏笔，跟女儿重新隔着时空通力合作解决疑难问题，最后终于成功回归。（合）好莱坞式的过程和大结局。伏笔太明显太刻意太死板。历险过程了无新意炒剩饭。结局意料之中。抛开绚烂的场景，这个故事本身简直俗套到了极点，编剧的每一幕都恨不得踏在最大路又最想煽情的点上，但是观众却早已料到下一步的剧情，完全无法感动。最后父女隔着四维时空的那幕场景。对于四维的可视性大家基本都有自己的想象，导演也用了最没有新意的方式呈现。看到中间有个镜头是台灯一排排无穷尽，想起一个宇宙镜面假设的讨论，如果宇宙是镜像的，最可能是两面平行镜子的无穷尽的倒影。没想到导演倒是认真的把各种逼格貌似高尚的各种假说都搬了个遍，在电影中尽力做到了各个物理假说最详实的呈现，却忽略了故事本身弱爆了的属性。最终效果满分，叙事勉强及格，情感和人物性格塑造生硬。（哪个叙事高分？当然我大话西游）英文渣原版观影后影评，可以折叠了。只是见不得满屏跪舔，这么烂的故事，当不起这么高的过誉。
关于科学上的“错误”可以参见这个回答提示：评论中有剧透！11.9：添上了对Kip Thorne的简介11.8：添加对音效和配乐的评价时空从未如此让人感动，除了引力可以穿越不同的维度，爱也可以。（末尾有微少剧透）首先，影片中的黑洞作为题图。说自己是伪诺吹，是因为我的确很喜欢他的电影，但又受不了一些过（度）解（读）狗对他的无限拔高（尤其是《盗梦空间》），而且很长一段时间里，我都不知道多年以前看过的《致命魔术》也是他的作品。而且由于《黑暗骑士》导致的对《黑暗骑士崛起》的过于期待，失望之余让我也觉得诺兰不过如此。但我的怀疑在看完Interstellar之后彻底烟消云散了，诺兰的确是目前最具大师气质的导演，《星际穿越》也是目前所有电影里科学和艺术的最完美结合（不要和我提2001太空漫游，技术限制，科学上是完全比不上的）上次能让我如此震撼又如此感动的，也许还是多年以前的《肖申克的救赎》（有些电影的确很震撼，但缺乏感动）。先谈谈我比较熟悉的科学部分：题图里的黑洞，除了黑色的部分之外，想必那个如同王冠般耀眼的环形结构是大家最关注的。这是周围物质在黑洞引力作用下落入黑洞的同时释放引力势能而产生的明亮结构。具体的释放机制主要是粘滞加热（viscous heating），因为这个较差自转的盘不同半径的角速度不同（越到内部越大），物质互相摩擦就可以释放相当可观的能量。至于为何是个盘，因为初始角动量的存在，这些物质在刚开始就有一个大致相同的角动量方向（想想太阳系为何也差不多在一个平面上，类似的道理），所以落入黑洞时的轨道也基本在一个面上。于是，大多数时候，我们看到的黑洞是这样的当然，我们还知道黑洞本身不发光，引力会弯曲空间，于是我们看到的黑洞还是这样的：这是几天前的APOD，计算了黑洞对后部星系图像的弯曲。但是如果我们走的够近，黑洞也能弯曲背面的吸积盘的光线，最终会看到什么样的图像呢？这种事情搞天文的也关心，虽然我们没法从观测上直接分辨吸积盘的内部细节，但是这个会影响观测到的光谱（也就是能量分布），这种事情，搞模拟的也不是没算过，但是他们的结果，差不多是这样的：这里颜色代表光谱/能量的频率移动，蓝色代表频率变高，红色代表变低，同时考虑了引力红移和多普勒红移。这个图像如果太Q的话，好一些的会是这样的：好吧知乎没法插这个格式的视频，我截个图：右下角的图形代表能观测到的能谱，由于相对论beaming的存在，能量会向高能区移动。也许你注意到了，电影里似乎没有出现多普勒频移的效果（也就是一边红点一边蓝点），不过我倒是找到一张设定图：注意这些不同的色块，代表了这些区域可观测的温度/能量，红色代表最大红移，接近内侧的黄色主要是引力红移导致的。而电影里我们看不到这些效应主要是这些区域的能量范围非常广，而且能量密度极高（也就是很亮），即使红移之后对肉眼来说还是太亮，所以我们看到的差不多是一个均匀的光带。（就像理论上太阳外侧会比中心部位暗一些，但现实中你也看不出来，而吸积盘的亮度太阳完全不能比）。不过Interstellar超越这些科研成果的地方在于，Kip Thorne的推导加上高精度的模拟，最终能看到的不止一个吸积盘！上面这张设定图比较清楚，背面的吸积盘像不仅从黑洞“上面”绕射过来，同时也会从“下面”绕过来。而正对观察者一侧的吸积盘下部的光，则会绕黑洞3/4圈之后再次出现在我们的眼睛里（就是黑洞上部紧贴它的那条亮线）。这只是绕黑洞圈数较少的光线的像，剩下的像会更加接近黑洞视界，所以难以看清。（贴张Kip的老照片，因为这是我第一次看到他的样子，Kip只用了三年就在Wheeler（也是费曼的博士导师）手下拿到PhD，30岁拿到Caltech正教授，当代广义相对论和黑洞物理的顶级大师，名著《黑洞与时间弯曲》强烈推荐。Kip参与了不少本片的剧本创作，还拉着诺兰的弟弟Jonathan去Caltech学了不少广相，诺兰本人据说去了SpaceX感受了造火箭的氛围）这个结果，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的！据报道，“诺兰的Group”（评论里有建议这样提不太好，我只是指代，加上引号好了）会至少发两篇paper，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。除此之外，还有影片前期对虫洞表面的表现，同样由于空间弯曲，你将会在虫洞表面看到来自整个“天空”（空间？）的影象。而飞船穿越虫洞的那一幕，逐渐接近视界的各种细节，简直是most fantastic journey ever！而着陆的第一个星球，相信看过大刘《海水高山》的同学会非常激动的。好吧，如果诸位有耐心看到这一段，我要开始聊聊电影本身了。电影的前段稍显沉闷，但是看完之后发现埋藏的无数包袱就会觉得《啊哈，原来如此！》（我为啥要用书名号？）诺兰擅长的穿插叙事在本片里和具象化的时间维度（这算剧透？）结合的天衣无缝。主角麦康纳多年前参演的《超时空接触》也是一个星际穿越的题材，但是为了表达诠释父爱，让外星人化身父亲的形象和穿越后的朱迪 福斯特接触，显得非常生硬。而本片里，前期引力红移产生的时间差，“天上一日地上一年”，让观者觉得父女无论空间还是时间，都在拉开几乎无穷大的距离，离愁别绪让人感慨万千。而片尾（剧透开始！），在外星人（其实是未来可以操纵高维空间的人类）制造的时间变成一个空间维度的世界里，麦康纳通过对时间流的影响（感谢评论中的指正，其实是影响引力产生的引力波）操纵手表的指针给女儿传递关键信息，让人松口气的同时又被深深的感动：正如安妮海瑟薇在近乎绝望时所说的，除了引力，爱也是可以打破不同维度隔阂的力量啊！特别还要提一下本片的音效和配乐。 本片前半部分涉及到太空的场面大都是完全无声的，甚至连配乐都没有，诺兰通过频繁的舱外/舱内镜头切换造成的有声/无声的对比营造出了太空旅行强烈的孤独感。尤其是Endurance到达土星附近的那一幕，非常作为一个小点无声的前行，背后的土星作为巨大的背景让我顿时联想起流浪地球里：“这时木星已占满了整个天空，地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球！而木星的大红斑就处在天空正中，如一只红色的巨眼盯着我们的世界，大地笼罩在它那阴森的红光中……”这一刻，人类是渺小的，然而正是以如此微不足道的力量向大自然给予的命运宣战，生命，又是如此的伟大。本片配乐由Hans Zimmer操刀，寂寞大师在好莱坞的名气由来已久，中国观众最早熟知他的作品应当是卖拷贝的巅峰之作《勇闯夺命岛》，当然他之前的名作还有《雨人》，《红潮风暴》和《狮子王》，后来则有他和Klaus Badelt 合作的《加勒比海盗》系列也是广为人知（其中He's a Pirate被国内各大电视台长期未授权播放，从军事节目到男性健康广告，可谓万能BGM）。不过之前Zimmer的配乐虽然极其带感，但我听来总有喧宾夺主之感：这段镜头明明是为了配乐拍的嘛，或者一到某种场景，耳边仿佛想起“该起音乐了”，于是Zimmer的曲子如期而至。Zimmer一直善用恢弘的交响乐营造高张力的氛围，但这次，他的配乐却是流水一般渗入了影片的各个角落，无论的节奏还是响度都非常克制，影片末尾的关键时刻，虫洞两侧频繁的镜头切换在Zimmer略偏舒缓的钢琴曲的带动下的却能产生令人窒息的紧张气氛，如果说以前Zimmer偏向马克西姆或者朗朗的话，这次的Zimmer如同克莱德曼(好吧我俗了，那我说像内田光子或者Krystian Zimerman吧），润物细无声，让观众仿佛忘记配乐的存在，却又被配乐更加深入的影响。PS：一个小小的疑问：按理说虫洞也具有和类似黑洞的性质，那么他们穿越视界进入另一边的时候引力红移会无穷大，换句话说地球上的人会觉得他们永远停留在视界上，但是电影里似乎把这个给忽略了，虫洞只是起到一个连接两个空间的作用，而且刚开始只是个单向虫洞（从太阳系进入，另一边出来，但另一端表现出来的又是完全黑洞的性质）。希望理论大牛给我解惑。PS2：强烈推荐这个页面，他们居然计算了不同自转速率黑洞的图像变化！
刚刚看完IMAX归来，把感想零星记一下，写得比较没有条理，希望大家不要介意。ps:在美帝看的首映，因此回答中夹带的人名和台词是英文，希望不影响阅读。————————————剧透之分割线————————————一直很喜欢诺兰，但不是他的脑残粉。《黑暗骑士》是神作，但《黑暗骑士崛起》无疑是大失水准之作。《盗梦空间》在叙事技巧上达到了一个小巅峰，但是情节上有诸多烂俗之处。作为一个铁杆的硬科幻小说爱好者，我一直在等待一部真正伟大的硬科幻电影的出现。《2001》年代太久远，而且在我看来，很多情节的处理远不如克拉克的《2001》（小说）。《地心引力》是个好片子，在技术上无以伦比，但是情节太简单，内涵太浅显，不过瘾。除此之外，科幻电影就只剩下“地球大战外星人”“地球人大战机器人”“超级英雄拯救地球”这种伪科幻了。今天，看完Interstellar从电影院中走出来，我激动不已——我感到自己梦想中的电影终于被人拍出来了。对于Interstellar，我要不吝赞美之词。这是一部绝对担得上“伟大”之名的电影。也要感叹，这种剧情在之前绝对只能属于小众，诺兰能为如此硬核如此严肃的科幻拉到这种级别的投资和制作，实乃我辈科幻迷之幸。除了诺兰之外，恐怕只有卡神有这种级别的眼界和号召力了。Interstellar涉及到非常多经典的科幻母题，虫洞穿梭，时空悖论，地球居住危机，文明延续，冬眠，地外行星探索等，更令我佩服的是诺兰并没有一味追求电脑特效，而是大量的利用了模型等传统方式来拍摄飞船场景 ，很高兴看到诺兰不是几年前那个喜欢标新立异、拿创意砸死观众的导演了，能这样稳扎稳打的把经典母题和剧情拍好，是真正大师功力的体现。有趣的是里面出现了很多《三体》中出现的的概念，高维碎片，逃亡主义者+面壁者阿福，Mann对Cooper的暗算不就是青铜时代和万有引力号的翻版么？之前诺兰在预告片中大肆渲染父女情，我很怕诺兰玩过头了没守住，把本来应该是严肃宏大深刻讨论人类未来的电影又拍成家庭温情伦理剧。这个毛病之前在《盗梦空间》就犯过一次，四个梦境同步最要紧关头Cobb居然在limbo里面只顾着和老婆卿卿我我，看得我着急得要死。但是看完后松了一口气，这次的感情戏控制得挺好，没有喧宾夺主，而是为剧情多加了一笔温情。不知道是诺兰本意如此，还是为了照顾电影的商业化运作——太硬的科幻电影，接受者还是不多的。不过，我还是觉得love在电影里的比重稍微大了些。人类都要灭绝了，通过虫洞穿越宇宙了，发现新世界了，又是扯相对论又是扯伦理学，这么多深刻宏大的东西能讨论，咱能别喋喋不休的讨论love的重要性了吗？太俗套了。对love的过度强调，在我看来一直是西方通俗文化（包括电影、文学、音乐）的通病之一。不过，Interstellar思考的高度和深度，秒了其他科幻电影一条街。我一直觉得就剧情的复杂和深刻程度上，科幻电影一直被科幻小说远远甩在后面，大部分科幻电影经典，无非是讨论一些科幻小说早就说烂了的话题，在剧情上可与科幻小说媲美的科幻电影，之前只有《黑客帝国》，现在Interstellar也做到了，甚至做得更好。敢严肃思考问题的电影本来就少，敢严肃思考问题的科幻电影更少（大都是地球人大战外星人/机器人），敢在人类文明的尺度上严肃地探讨这么多经典科幻母题的电影，除了《黑客帝国》三部曲外，只有诺兰了。话说，沃卓斯基姐弟也有把严肃问题拍成家庭八点档的毛病，《黑客帝国》挖下这么大的坑，所涉及到的思考完全可以更加深入更加广阔，但总是一次又一次沦落到neo和trinity的爱情上，最后又是love拯救一切。希望明年的Jupiter Ascending不会重蹈覆辙。结构依然是诺兰标志性的眼花缭乱纷而不杂的风格，但是这次不那么惊艳了（可能是看得多了猜到套路了），电影看了四分之一就基本猜到大致结尾走向了，感觉诺兰为了结尾的呼应，把开头的伏笔埋得太明显了些，ghost那段简直让人感觉诺兰隔着屏幕对你喊“快看我呀我就是伏笔呀”。不过这不是侦探片，尽管猜到了结尾，依然不影响我被中间浩瀚而又丰富的剧情惊得目瞪口呆，基本张嘴看完后半段。音乐非常出色——很多人认为好的电影配乐无非就是有首好听的主题曲，谬矣。Interstellar没有一个很明显的主题曲，但是全片的配乐不仅恰到好处，更不乏神来之笔：管风琴+弦乐的组合对于渲染太空的气氛再合适不过，适当点缀的钢琴、电子合成配乐也是画龙点睛；脱离了表面的好听旋律后，Interstellar这种融合了晚期浪漫派和少许minimalism味道的曲风实在太棒了。另外，只有我一个人觉得Interstellar的配乐风格非常布鲁克纳吗。。对于星际航行和太空景象的镜头美得令人窒息，是《2001》+《地心引力》的合体加强版。完美遵从“真空不能传声”的定律，音效处理点一万个赞（趣事：制作方本来不允许太空场景完全不加音轨，因为他们认为彻底的寂静会让观众感到恐慌。诺兰一拍大腿：没错，这就是我要的效果！最后成品，太空场景果然一个音轨不加，除非有背景音乐）很感动的一个细节：每次电影跳到太空中无声的片段时，整个电影院不可思议的寂静，几乎每个人都是屏着呼吸在看——这种氛围不能更美妙。大量对2001太空漫游的致敬，从情节到镜头到布景到细节，甚至可以说Interstellar就是一个21世纪的复杂版2001被机器人萌翻了。外形设计非常有新意，虽然这货其实对于剧情没有太大的帮助，只是一个单纯的giant sarcastic robot，但是真心太萌了！出了手办和周边一定买！一个遗憾或者说疑问：人类未来人口达到耕地所能提供食物的极限的时候，社会真的是诺兰电影中描绘的这样吗？我不太相信世界会发展成“不需要工程师，只需要更多的农民”的样子。希望社会学专业的朋友分析下。楼上
的答案很赞，我知道诺兰在科学严谨性上下了很大功夫，但没想到居然到了业界领先+发paper的地步，这种级别的硬科幻，对我简直是饕餮大餐啊。不行，看来二刷是很有必要了。这才是真正严肃的“科幻电影”！向诺兰致以敬意。剧情上总体而言牛逼得没边，但是小处还需要打磨。我觉得略扯淡的一点：NASA抓到闯入者cooper，一开始还敌意满满的质问你怎么进来的，才不到一个小时就把自己的老底全抖出来，还居然直接就非常诚恳的问cooper愿不愿意穿越星际来一场说走就走的旅行去拯救人类（还不知道能不能回来呢！），然后cooper居然就小小的扭捏几下（I got kids， Professor...），然后答应了？！我们再回顾一下，偌大的NASA几百号人，把如此重任交给一个刚认识不到一个小时的闯入者，然后闯入者居然就答应了。。这进度，见面闪婚的都不带这样的好吗。。（ps：经过大家的提醒，Cooper应该在之前就认识教授，这样的话就解释的通了。）略扯淡的另一点：Mann在没有完美对接的情况下想要强行进入机舱导致身亡，这对于Mann这样一个优秀的宇航员来说绝对是不可饶恕的低级失误，就这么把片中唯一的反派打发了有点说不过去吧？更说不过去的是，Cooper居然直接灵机一动，在旋转中强行对（cha）接(ru)机舱。。这段真心落了俗套，以诺兰兄弟的编剧功力，应该能想得出比这高明的处理反派的情节才对诺兰一向被诟病的镜头处理（which is 大卫芬奇的强项）在这部电影里有长足的进步，有很多镜头无论是构图还是寓意都极为巧妙——比如，宏大壮阔的冰天雪地外星球的背景下，两个代表人类未来的男人，穿着笨重的宇航服，笨拙地在地上扭打。我爱死了这个镜头。点个赞。穿越虫洞和黑洞的段落，是绝对的视觉奇观，必将名留青史。很多人觉得电影的前30分钟太昏昏欲睡。我觉得这真心不是黑点，诺兰想要搞一部从头紧张到尾的电影实在太轻松了（致命魔术、黑暗骑士、盗梦），这次之所以在开头比较中规中矩，是因为Interstellar本身就不是一部动作片或者悬疑片，何必一开头就搞得大家都紧张兮兮的？而且前面的剧情其实一点也不无聊，信息量还是挺大的。很多人看电影，只要不打架就会昏昏欲睡。。关于格局这一点，豆瓣上有影评说诺兰一向引以为傲的复杂叙事结构这次反而坑了自己，因为Interstellar如此深邃大气的剧情本是不需要花哨的叙事技巧来做点缀的，做了反而有些画蛇添足——我表示保守同意。后面高潮处的多线快速剪辑似乎确实有些喧宾夺主降低了情感张力。不过我暂时也想不出什么更好的处理办法。。不管怎样：Interstellar一部在立意、剧情、深度、想象力、严谨性、视觉效果、配乐等方面都做到了业界顶尖的伟大电影。感谢诺兰。--------ps：随手写写居然上了日报，希望大家不要吐槽。。
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此次曝光的预告片开头以一句&人类生于地球，但不会在此终结&道出了本次星际航行的目的。未来的地球荒芜凋敝、黄沙漫天，离开地球寻找其他生机的任务势在必行。影帝麦康纳饰演此次任务的践行者库珀，在片中拥有两个孩子的他以精湛演技细腻诠释了深沉的父爱，父女相拥痛哭的画面也成为最具催泪效果的片段之一。在经历和女儿的生死离别后，库伯满怀愁绪地登上飞行船，开始了这场前路迷茫、生死未知的宇宙探秘之行。
　　此外，视频中还惊爆马修&麦康纳所处的星球与地球拥有不同时间流速，这里一小时相当于地球的七年。网友甚至大胆猜测，库珀父女将因此上演真正的&天各一方&，有可能成为人物形象最具颠覆性的&荧屏父女&。
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理工男9个问题全面解读《星际穿越》
腾讯娱乐胡晓
编者按：看完IMAX版的《星际穿越》已经三天了，小编的亢奋劲还没有过去。各种问题不时地冒出来，恨不得抓住一个人就想讨论电影中的情节。腾讯电影本期为大家带来理工男如何看《星际穿越》，满满都是干货，相信会解答你心中的一些疑惑。腾讯娱乐专稿（文/胡晓 策划/三替）导语：作为多年的理科癌患者，我的确很喜欢诺兰的电影，但又受不了对他的无限拔高，比如对《盗梦空间》的过度解读。由于诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士》的超水平发挥，导致了我对《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》过于期待，看后失望之余觉得诺兰也不过如此。不过，我的怀疑在看完《星际穿越》之后彻底烟消云散了，诺兰的确是目前最具大师气质的导演，《星际穿越》也是目前所有电影里科学和艺术的最完美结合。只可惜“卧梅又闻花”，写一个完整的影评实在力所不逮，我还是多聊一聊片中涉及到的科学知识吧。1、枯萎病有可能产生吗？无人飞机、拖拉机的导航故障是什么原因？首先，《星际穿越》的背景很费了该片的科学顾问基普·索恩（美国物理学家，当今世界上研究广义相对论下的天体物理学领域的领导者之一）一番心思。作为物理学家，索恩自然不是生物学/环境专家，为了保证“植被大量枯萎”这一假设有科学依据，他准备了美食请来加州理工学院的一大波相关教授，其中包括1975年诺贝尔医学及生理学奖获得者戴维·巴尔的摩（David Baltimore），组织了一次两个多小时的讨论会。《星际穿越》剧照：枯萎病爆发的地球，只能种玉米专家们表示，虽然目前地球上不存在这种可以灭绝整个植物界的枯萎病，但是假如有某种病原体专门欺负叶绿体的话，那还是可能的。总而言之，这种枯萎病造成大量粮食减产和地表荒漠化，也就带来了片中地球上无处不在的沙尘暴。 另一个重要线索，也是令人类勇敢踏上外星之旅的，就是NASA观测到的引力异常。这种引力异常使布兰德教授相信引力是可以被操纵的。只要他能从理论上解决这个问题，人类最终可以通过操纵引力大规模离开地球，去新的宜居星球定居。值得一提的是，影片中出现的导航故障（军方无人机，库珀家的无人收割机）并不一定是磁场紊乱的结果，倒更像是引力异常的直接效应：GPS卫星为了保证精度在计算导航数据时必须考虑地球引力对时空的影响，如果引力异常，原先的算法自然无法保证导航的正常工作了。2、诺兰团队拍《星际穿越》的副产品：顺手发学术论文基普·索恩是当代广义相对论和黑洞物理的顶级大师，在此向大家强烈推荐他的名著《黑洞与时间弯曲》。索恩对本片的剧本创作贡献很大，他还拉着诺兰的弟弟乔纳森去加州理工学院学习了广义相对论，诺兰本人则去了SpaceX，即太空技术探索公司感受了造火箭的气氛。（SpaceX：该公司曾放出豪言，2100年要主宰太阳系）基普·索恩值得一提的，影片中黑板上的方程式，都是索恩教授亲自写的，他还为片中布兰德教授的理论创造了几个有物理含义的变量。这样的创作实践，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的。《星际穿越》上映前后，“诺兰的Group”会至少发两篇论文，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。论文如何我们暂且不管，先聊聊《星际穿越》的重头戏，虫洞和黑洞。3、为何主角们在虫洞里只能接收信息，从未向地球发送信息？这是刻意的情节安排，往回发送信息的速率低。那个在土星附近，连接太阳系和外星系的虫洞，无疑是本片最大的亮点。虫洞作为爱因斯坦的广义相对论框架下时空的一个可能解，早在上个世纪初就被从理论上给出过。只是当时没人在意，直到1930年代被爱因斯坦和罗森再次“发现”（他们也不知道之前就有人解出来过）。这种可以在三维空间里制造“时空跳跃”的结构，被称为“爱因斯坦-罗森桥”。但是根据广义相对论，如果没有特殊手段维持虫洞，虫洞的寿命几乎是0——刚刚形成的超时空连接会在瞬间断开，这个瞬间短到哪怕光也来不及穿越。《星际穿越》剧照：虫洞在《星际穿越》中提到，这个虫洞是”They”放置在那里的，按照基普·索恩的解释，这种超级文明可能是通过高维空间打开了这个通道，无论如何，这种保持开放的虫洞具有和黑洞不同的性质：它不存在所谓奇点，也不需要多少质量，也没有类似黑洞的“视界”：它的大小取决于通道本身的宽度，当然由于通道周围也会有一点时空弯曲，依然能看到类似黑洞的引力透镜效果。虫洞看起来啥样主要取决于它另一端在哪儿，就像一个远程鱼眼镜头。把图像呈现在它的球形表面通道的“长度”越长，我们看到的图像就越扭曲，所以电影里的是一个通道较短的“短脖子”虫洞。虫洞能够穿越时间的示意图影片中的虫洞虽然是双向的，但是主角们穿越之后似乎从未向地球发送信息，而是只能接收。和系里的美国同学讨论之后，我们认为这是导演为了情节的刻意安排，而影片里的解释是往回发送信息的速率非常之低，比拨号上网还要低好多倍……
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