小站会根据您的关注，为您发现更多，
看到喜欢的小站就马上关注吧！
下一站，你会遇见谁的梦想？
行走在大大小小的角落，做建筑的拾荒者......
麦耶说：&白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。
SIGURD LEWERENTZ
two churches
用一种砖不叫切割铸造教堂。内部外部所有构件家具装饰统一在北欧的土地上呈现
St.Mark&s church是瑞典建筑师Sigurd Lewerentz在70岁时设计的，1960年建成于斯德哥尔摩南郊。之后于1966在瑞典klippan建成姐妹教堂St.Petri church。
道路在中间，建筑在左边，树林在右边
material basis for form
by using an ordinary material ，lewerentz gains the greastest possibility of achieveing a renewed reality within the material condition
geighten one's awareness of a humble material like brick
reveal the secret of life
give the material an autonomy from technique
only one steel supports the whole church in the center
韩国三丰百货大楼
1995年夏天，韩国汉城欣欣向荣，堪称亚洲经济奇迹的代表。时髦的三丰百货公司（TheSampoong）是地标，也是汉城在全球快速成功崛起的象征。 6月29日下午，这里却成为一场恐怖浩劫的中心。在30秒内，五层百货大楼层层塌陷，导致501人被压死。盛怒的韩国人追问：是什么造成韩国史上和平时期最惨重的灾难？时髦的三丰百货在1989年开幕，百货公司位于汉城最贵地段，堪称奢华的代表。两栋侧楼以巨大的镶铬玻璃在中庭相连，墙面的装饰是意大利粉红色大理石。货架上陈列着高级服饰、各种家具及奢侈品，五楼有多家时髦的韩国餐馆，锁定消费能力惊人的市区上班人潮。三丰百货前5年半的业绩非常好，平均每天营业额超过 50万美元。但在日，这一切瞬间分崩离析。
倒塌前曾有预兆朴胜贤在地下室的童装部工作。她记得屋顶的冷气发生了故障，因此店里极为闷热。&即使空调坏了，我们仍继续上班。那天和平常一样，顾客照常逛街，员工照常工作，看起来没什么不同。&其实当天早有异状。上午8到9点间，有职员发现春元餐厅的地板磁砖破裂，楼板似乎变形。楼内的震动把餐具部门的玻璃器皿摇得哗哗作响。10点半，多名店员听见店内传来巨大爆裂声响，大家以为没事而照常工作。临近中午，五楼厨房员工听到天花板传出龟裂声。当天14点，三丰集团会长李召集各主管，商讨裂缝和莫名声响的对策。他们请来专家鉴定损害并评估风险。15点，结构工程师李鹤洙来到大楼检查，他为四、五层天花板的裂缝拍照，也拍了餐厅厨房地板的大块隆起。此时楼顶的裂缝已经横跨整栋建筑，部分区域还有崩塌。李鹤洙在16点向三丰百货高层报告，虽然证据显示有危险，他却表示建筑物还安全。裂缝可以暂时填补，打烊后再帮上面楼层修补结构。三丰主管下令百货继续营业，员工也继续上班&&这个决定导致501人丧生。灾难只需30秒钟傍晚用餐前，正值营业高峰，走道挤满了店员和下班回家途中购物的人潮。17点30分，五楼忽然传来巨响，一根柱子从天花板处裂开大缝。17点47分，上面楼层传出巨响。4分钟后，店内警报器大作，建筑物晃动，尘土落下，灯光熄灭，店里的另一头传来像地铁进站的声音。起先朴胜贤努力保持镇定，等她发现不逃不行时已经太迟，一块混凝土砸到她头部，她昏倒了。街上的行人简直难以相信接下来发生的恐怖情景。在30秒之内，地面上的五层楼连续倒塌，地下的四层楼全部被压在下面。事故发生后的瞬间，现场异常寂静，之后伤者惶然从尘土瓦砾中陆续冒出，接下来大混乱开始了&&三丰百货为何倒塌韩国上下都在问同样的问题：三丰百货为何倒塌？大楼的设计是否暗藏祸因？是地基下陷还是结构的混凝土强度太弱？鉴识工程师与专业刑事侦察小组将揭开这起韩国和平时期最大灾难背后的真相。地震是调查人员可以立即排除的第一个可疑因素。通过比对地震图，调查人员发现当天的朝鲜半岛并无地震活动会不会是炸弹爆炸或恐怖攻击？调查人员在现场仔细搜寻炸弹或爆裂物残余的痕迹，但一无所获。调查重点转到建筑物所在的地基，在那里发现了第一条可靠线索。三丰百货盖在一个旧垃圾的掩埋场上面，如果地面没有整理好，地基就会不稳。调查人员从瓦砾堆下钻取土芯样本进行分析。工程师郑亨植率领小组钻取地基的土芯样本，以鉴定建筑物的地基结构是否是塌陷的原因。造成倒塌的原因通常有两种：建筑物的施工方法或地基。我们要找出地基是否足以支撑建筑物。如果地基太弱造成建筑下陷，就会破坏大楼的结构。三丰百货由两栋相同的侧楼组成，中间以玻璃中庭相连，但只有一栋侧楼倒塌，另一栋还矗立着。调查人员发现塌陷的是南翼，它建在垃圾掩埋场的上方。没倒的北翼则建在坚固的地面。这似乎十分吻合地基不稳酿祸的说法，但是调查的结果排除了这一可能性：建筑物的地基打得很正确。设计曾有过大幅变更调查人员感觉，问题一定出在建筑物本身。调查人员在瓦砾中共采集约150组混凝土样本，提取到工程实验室测试强度。使混凝土达到最佳强度的条件之一就是正确搅拌，否则将不够坚固。如果凝结过程中没有排除气泡，就会在内部形成蜂窝状气孔。三丰百货的倒塌与这是否有关呢&&压力检测结果是混凝土强度够坚固。于是调查人员被迫再度扩大搜查范围。这时，一位组员有了惊人的发现：大楼的原始蓝图里隐藏了不为人知的秘密。三丰百货属于所谓&平板&结构，是当时广泛采用的设计，成本低而且工期短。楼面由厚厚的混凝土板构成，支撑的混凝土墙柱将建筑物的重量下传到地基。平板结构施工优点多，却很敏感，它的规划必须更精确，完全不能出错。1968年在英国伦敦，一名妇女开炉火时引起小规模爆炸，破坏了建筑物的支撑结构，导致一栋 23层的公寓大厦侧楼倒塌。1987年在美国康涅狄克州的桥港，一栋16层平板结构大楼在施工时倒塌。调查小组中的建筑师在检查大楼建筑蓝图后发现，原先受雇兴建三丰百货的建设公司，并没有机会完工。地基灌浆后不久，三丰百货主管就要求大幅变更设计。工程师曾警告整栋楼改成平板结构会很危险，但会长李索性解雇了他们，由自己的建设公司接手。三丰建设公司无视危险，继续按照大幅修改的设计图施工。问题出在五楼调查小组发现，最关键的变动在五楼。五楼本来要当溜冰场，但后被改成传统的韩国餐厅，导致楼面重量增加了三倍。将五楼改建成餐厅，是最大的失误。传统的韩国餐厅里，客人座位下的地板有热水管加热，这些水管需要许多额外空间。这样由于五楼的楼板多了一层混凝土，导致厚度增加了1尺。每家餐厅又加装了大型厨房设备，而这些多出的重量从未列入结构计算。紧接着，调查人员又发现屋顶的一项大修改：由于邻居抱怨噪音，大型冷却水塔从地面移至屋顶，水塔装满水重量可以达到30吨。上面楼层重量大增，理应加强支撑，但建筑商却反其道而行。调查小组在进行大楼的骨架与蓝图的比对时，发现有些柱子与楼板间没有托板，但托板却是平板结构的要件，因为柱头的托板可以分散混凝土楼板的荷载。实际调查的结果是许多托板的尺寸太小，有的柱头甚至没有托板。紧接着发现的更大秘密是支撑四、五楼的柱子直径大幅缩水。顶楼的重量大幅度增加，结构支撑却大幅度缩水，这两大因素带来了致命的结果。调查人员望着三丰百货的蓝图即可看出灾难迟早发生。他相信这栋大楼完工伊始就处于&毁损状态&，但为什么它还能支撑5年多？压垮它的最后一根稻草又是什么？压垮骆驼的最后一根稻草具讽刺意味的是，最后毁了大楼的，竟然是新添的安全设施。汉城的法规，要求百货公司在电扶梯旁加装防火墙。防火墙遇到火警会自动关闭，以免火势浓烟蔓延到其他楼层。而为腾出空间加装防火墙，工人必须切开电扶梯旁的混凝土柱。这样的行为使大楼减少了25%以上的重要支撑。这一系列致命的组合就像颗定时炸弹。三丰百货倒塌的元凶，是所谓的&贯穿剪力&。当太细的柱子承受过多的重量，就会贯穿上方的天花板，如同手指戳破湿纸巾。调查人员在最后报告中阐明，三丰百货倒塌的原因就是兴建时改变图纸。三丰会长李因刑事过失判刑10年。悲剧发生的原因就是连续的错误，以及在施工方法与程序上玩忽职守。三丰百货大楼侥幸支撑了5年多，但最后这场豪赌，却赔上了501条人命。
勒柯布西耶的“小屋”
& 住宅，应该是产生幸福的场所&&勒&柯布西耶&
&&&这个小屋并不是柯布西耶暮年是送给妻子和自己用的那个16平米的极限住宅，而是一幢他在1924年为自己的父母亲精心设计建造，长20米，宽3米的小屋子。他在专门为这个小屋写的一本近80页的小册子上，亲切地称它为Une&petite&maison（法语：一间小屋子）。
勒&柯布西耶(Le&Corbusier,-)，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为&现代建筑的旗手&。他和瓦尔特&格罗皮乌斯（Walter&Gropius&）、路德维格&密斯&凡&德&罗（Ludwig&Mies&van&der&Rohe,原名Maria&Ludwig&Michael）、赖特（Frank&Lloyd&Wright）并称为&现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表&。&&
建筑背景④&
&&&建筑家柯布西耶在1917年时抱着蓬勃的野心，从瑞士侏罗山中的故乡来到巴黎，当时他已经三十岁。这位充满变化、具有叛逆和不屈精神的近代建筑先锋，不管世人对他的冷淡评价，反而连珠炮似的发表了许多作品，而且全都是在大力推翻当时的建筑概念。因为想向建筑界和社会说的、做的，实在是太多，所以一点也安分不下来，羞就是柯布西耶其人。那个时候的他，不光是发表作品，而且还非常积极地从事启蒙性和煽动性的执笔活动。
　　1923年，他出版了堪称&近代建筑宣言&的《走向新建筑》一书，而这个雷曼湖畔的&小屋&，正好也在这一年开始动工。总之，柯布西耶以旭日东升的态势在建筑界登场，成为一个谁都须退让三分的前卫建筑领袖，他在建筑界的名声和地位从此屹立不摇。
　　这个住宅，柯布西耶将它命名为&小屋&，一般称为&母亲之家&。最初这是设定为柯布西耶双亲退休后的家，以日本的说法，它被设计为隐居之处。不幸的是，父亲在搬入之后约一年就去世了，而曾经是钢琴家的母亲，则活到一百零一岁高龄，三十六年之间她&直住在这个家里。
　　在日本，刚独立创业的年轻建筑师，最初都是从设计亲戚的住宅开始，这是一般公认的事情（反正就是从亲戚之中找出第一个牺牲者），好像这在国外也是一样！当柯布西耶在设计建造双亲的家时，也同时替一位叫做阿鲁贝鲁的音乐家哥哥设计住宅。
　　如果您是位心软又容易担心的读者，读到这里，难道不觉得有种不吉祥的感觉在胸口翻搅吗？柯布西耶这个人有野心、叛逆、善于煽动、是前卫建筑的领导者&一还有像&亲戚成为牺牲者&这样的词句，都隐隐约约地影响着您的感觉吧！对于有着这种建筑师儿子的母亲的心情，以及那个住宅环境的未来状况，您应该多少有点不安&&这也是人之常情呀！
可是，请放心！值得庆幸的是，柯布西耶不是那种无视居住者的需要，而只知道把夸耀的新奇感当做卖点的前卫建筑师。他非常了解人类的实际行为，也充分注意到市井小民繁杂的日常生活，在这样的设计基础上，使得这个&小屋&充满了愉快的构想，最后完成了崭新而又实在的可爱小住宅。同时，以建筑观点来看，那也是让人瞠目结舌的前卫住宅作品。
建筑细节&⑤& &
　试着在平面图中走走看
　　柯布西耶从预测和洞察年迈双亲寂静的二人生活的细节着手，然后才专心开始他的设计工作。由于他是个以&住宅是居住的机械&为信条的建筑家，因此主张切除所有用不到的空间。这个住宅的课题和主题，就是如何将住宅真正必要的东西加以组合，找出令人舒适的居住机能。总之，柯布西耶通过设计双亲的住宅，其实追求的正是&最小限度住宅&，就建筑师来说，这是一个普遍追求的主题。
　　或许这样写更接近实情吧：追求&最小限度住宅&一事，在雷曼湖畔播种、开花、结果，而产生出了他的&小屋&。
　　对于柯布西耶来说，把楼板面积压缩至可能的最小限度，似乎是相当重要的事情。在某张素描中，正好像日本人以榻榻米的枚数来计算住宅面积一样，玄关多少平方米、寝室多少平方米、客房多少平方米&&他记下所有数据，并加总在一起。（有趣的是，这么简单的加法他竟然还少算了1平方米。唉，为了想切除面积，竟然想到了这种程度！）
虽然追求最小限度的楼板面积很重要，但无疑把这些&组合&起来才是这个住宅的最大关键。如何将各具不同机能的分散空间，联系、组合在一起，归根结底，除了做好动线规划，没有其他方法了。
柯布西耶自己画的，具有特殊风味的动线素描，说明了这个住宅的诸多魅力。如果不是邂逅了他笔下优秀的素描，进而被它吸引、被它纠缠，我也不会特地出远门来到雷曼湖吧！
　　读者们，希望您务必手拿着那张素描，顺着柯布西耶画的虚线在平面图中走一圈。还有柯布西耶在建筑上的关键语&建筑散步&，也请记得放在心上。
　　仅仅约60平方米的小住宅，却不让人觉得狭窄的秘诀，其实就在于动线规划的好坏。
　　没有行进终点的住宅，有着无限广度的&小屋&。现今的建筑家，仍在谈论什么&有回游性的规划&或者&可回转的规划&，可是啊，人家柯布西耶早在七十多年前就已看穿那是小住宅不可欠缺的条件，并且加以实现了。
　　一旦实际地绕着住宅内部走走，按进行的方向前进，接着便出现一个个多姿多彩的场景，而且令我惊讶的是，它们充满了戏剧性的效果。不单单只是&可回转&这回事，我觉得彷佛在它背后流动着一种像故事的东西。这种事情光从平面图几乎是无法想像的。
　　从汽车川流不息的马路走入鸦雀无声的围墙里面，通过玄关狭窄的通道，朝向广阔的起居室，当穿出沐浴在从东边高窗射进来的光线中的客房，这里是叫做庭院的屋外起居室。
　　让我们再度回到室内。在这里，出色的水平横长窗，从起居室经寝室延伸到浴室为止，整个窗口布满了令人屏息的雷曼湖和阿尔卑斯群山的景色。一面保持景色在左边，一面前进，便可以走到寝室向阳处安稳的角落。
　　另一条动线朝向洗脸台和浴室的一角，不停止地往前走，打开浴缸旁边的门，里面是储藏室兼洗涤烘干室。储藏室内，柯布西耶坚持不准浪费一点空间而以搁板加以分隔，实在令人倾倒。
　　右边门的里侧是洗涤室，在微暗的洗涤角落，有自然光从天窗照进来。其次，厨房面对着明亮的接待庭院，如果考虑到接待客人的话，这里距离餐厅是有点远。虽然这是个缺点，但大小适中，工作起来很方便。从后门走到外头，爬上楼梯就是二楼的客房。从厨房门走出去，穿过最小尺寸的半套厕所和热水器房之间，就是先前的玄关。
　　明和暗、宽和窄，空间自在地绞缠、开放、缩小、延伸、停滞，相互交流，由此开展而产生出各色各样的场景。
　　现在，我完全能够理解，柯布西耶所说的&建筑的散步道&这个名词，即使在这么小的走道也是适用的啊！
　　巧妙的建筑构想
这个&小屋&是建筑设计的宝库。因为有着信赖与理解，又是亲人的家，所以不用顾忌太多，于是柯布西耶以悠闲和自由的心情，为其添加了许多温馨的建筑提案和愉快的构想。
例如，水平窗。
　　&小屋&靠近雷曼湖的那面墙上，只有一扇窗子。不过，这扇窗子的长度有11.46米。这个称为&缎带窗&的水平长窗，也是柯布西耶为了&小屋&所准备的足以傲人的建筑大餐。当时的砖石建筑构造，挖个纵向较长的窗子并无问题，而要建造横宽较长的窗子，则不太可能。柯布西耶偏偏漂亮地打破了&窗子必定纵向较长&这种砖石建筑构造的常识，凡是他所到之处都切出一字形的长窗，这一点使他鼻子抬得高高的，得意之情写满睑上。
　　据我所知，为了给予那个窗子绝对的价值，在决定比例和细部的尺寸上，他实在耗费了许多心思。从好像漫不经心装置在悬垂壁。里的窗帘盒子、手动上卷式百叶窗的结构、有着突出部分的窗台，到一不留神就忽略过去的细节部分，都可以看到柯布西耶的执着和绵密检讨的痕迹。
另外，我想这个水平窗的最大功劳是，它带给纵深只有4米的房子，充分而良好的居住感觉，不是吗？只看平面图时，对于这样的住宅，应该会觉得身处其中就像漂浮在一个&宽广的走廊&里吧？同时也有点怕怕的感觉？但是，实际上却没有一丁点那样的感受，或许是因为与墙壁的面积存在着绝妙的比例关系，整个房间让人感到平静、高尚、安稳。
这个长窗作为建筑主立面的唯一统率性元素，从外观上看是由四个标准的单元构成，每个标准单元由两个对称的固定扇夹着一个向内的开启扇组成。但观察柯布西耶给出的平面图，会发现有三个小圆圈对应布置在三个窗框的后面，
并且平面尺寸大小和窗框也是一一对应的。从室内观察这个窗（图7），会发现两个窗帘之间的就是这小圆圈所标示的隐藏在窗框后的柱子，从柱子的平面尺度和室内照片推测这是三根钢柱，给窗上的长过梁起必要的结构支撑作用。从窗的剖面图来看，正是由于这三根钢柱的存在，使得窗帘不能采用柯布西耶所在这一时期通用的做法&&窗帘可以收到窗的两侧端头。或许柯布西耶在设计的最初就意识到这个11m的水平长窗不能彻底实现，所以在草图中就有一束窗帘在窗的中间&&隐藏的同时也暗示这三根结构柱的存在。
虽然这三根柱子是结构上需要，但显然并符合柯布西耶所构想的&理想形式的窗&；
所以他才将这起结构作用的柱子仔细地隐藏在窗框的后面并尽可能地缩小尺寸，以从建筑的外观上只看到窗框而看不到后面的柱子，而从建筑的内部看上去也尽可能像是三根窗框。⑥&
每次参观柯布西耶设计的住宅时，让我感动的是那只有在实际尺寸下才能看出来的细节部分，说真的，那实在是非常细腻的工作。
像是初期的代表作萨伏伊别墅，
远远望去，看起来就仿佛只是在正方形的箱子上，挖出窗子似的窗台，并在其上装置了防止外壁弄脏，约有大拇指宽的小内桶，并且用吸管粗细的管子排水。我发现他对这样的细腻工作非常在意，有时我也被他那令人瞠目结舌的想像所俘虏。这也有力地证明了，此种寿命短暂的实验建筑和受到轻视的住宅，其实是一份不偷工减料的坚实工作，不但要保有自己的风格，而且需要耐得住时间的考验
或许是基于同样的理由吧，厨房和水电等服务性空间，也绝对没有偷工的现象。有种令人困扰的倾向是，在建筑师这样的人群里头，存在许多只非常关注外表样式和美观的坚信者，而对于房屋内部的服务性空间却相当忽视。可是，在柯布西耶身上，我看不到这一点。我们常常可以发现他照料得极细微的地方。当我发现在住宅内部的某些地方，有着某种程度想称它为&女性的&或者家务事的设计时，我不禁笑了出来。
　　例如，在洗衣槽中有个洗衣板的固定架，而且挖出一个可以滤水的放置肥皂的凹槽，真是个一矢中的、主妇喜爱、佣人希望的考虑。在这个住宅的&内部&，直到储藏室的搁板，到处充满了真正的用心和亲切的设计。
　　观察住宅里类似心脏的机能区域，也就是各种设备集中的这个&内在&区块时，若非在这个部分注入心血的人，是无法说出像&居住的机械&这样的话来吧！
　　在近代建筑巨匠的伟大评价背后，柯布西耶另有一张犀利的家事观察家的面貌，希望所有读者能将此事谨记在心。
　　其实不光是房屋内部，在院子和屋顶上，都有柯布西耶的自傲之处。
　　与其称为院子，不如说是屋外起居室的庭院，这里种植着能造出树荫的树木，而且摆着他擅长制造的固定桌子。围墙上有个慎重挖取的眺望用窗口，可以看到雷曼湖的美丽景色，这样的安排让我们再度认识到，这个庭院是个没有屋顶的房间。另外，虽是个微小的事，不过与道路相隔的围墙墙头，只是稍微向内倾，就带来包围着庭院内部的效果。
　　屋顶花园，算得上是柯布西耶近代建筑五原则。之一的拿手杰作。花园里土壤丰富，花草盘根错节。毋庸置疑，这种隔热效果当然也是在计划内的。爬上屋顶看看，环绕屋顶边缘四周的矮墙，宛如船舷，让人感觉整个建筑物好像是漂浮在广阔湖面上的船只。我再次想起柯布西耶是个极端喜好汽船的人！
　　人道的建筑家
道路旁边的围墙角落，有个嵌着铁栅栏的开口部分，它好像是狗狗的窥窗。爬上大约两级台阶，从这里向外窥视的话，可以了解外面世界的样子。这个考虑是为了不让住在此地的狗，变成不懂人情世故的箱中之犬。
另外，还有个替野猫考虑的特别设计。在隔开邻家的高墙的中间部分，因为构造上的原因，有条猫咪步道，而在墙壁的前端则设置了一个小平台，供野猫在这里眺望雷曼湖。
本来，在这部分或许原本有建筑上的考虑，但是，我想它却先被用来作为野猫休憩的平台了。像这样连猫狗的居住地方都能绞尽脑汁去设计的建筑家，不能称他为人道的建筑家吗？
谜样的增建部分
　　在从靠着道路边的外观照片中，可以看见右边的二楼部分，可是，那是什么样的房间呢？关于那一部分的图面和照片等资料，不但找不到，甚至连个问的人也没有。对我而言，那部分成了长久的谜。
　　这次的访问中，我才了解到那里是增建为客人用的寝室。虽然说是让客人使用，实际上，当柯布西耶夫妇来这里探望母亲时，也成了他们的寝室。据说，柯布西耶曾经好像有过痛苦的经历。有一次，他预定住宿在起居室旁边的客房，可是，一到达母亲家，才发现已有客人捷足先登，没有办法，只好搭乘最后一班夜行列车回巴黎。住在这附近一位管理这栋房子钥匙的女士告诉我说那是增建的直接原因。
　　另外一个原因则是，正好在那个时候，房子前面的道路正进行拓宽和位置变更工程，柯布西耶趁此之便进行了增建工程。属于该村的道路拓宽工程，除了噪音之外，明显地使环境恶化，听说村公所因此招来柯布西耶极大的谴责。在瑞士，取得建筑许可似乎颇为麻烦，可是，即便如此，柯布西耶不但取得增建许可，而且村公所还负担了门和围墙的工程费用。这个增建部分于1938年完成。⑦
早期年代及教育背景⑧
柯布西耶诞生的城市拉索德芳是一个非常小、但具有悠久历史的瑞士城市。这个城市位于崇山峻岭的瑞士朱纳（Jura）地区，是从十八世纪以来全世界最重要的钟表生产中心之一。这个城市曾经遭受大火的破坏，因此，自从18世纪以来，这个城市进行了大规模重建，规划方式是方格式几何图形布局，具有非常单纯的近乎单调的、几何式的棋盘式的布局，他对此印象深刻。严峻的山川和工整的城市，加上城市的工业生产的核心是高度精确的钟表，这些因素，对于青年时期的柯布西耶都有相当的影响。
&&&柯布西耶13岁小学毕业后，没有上中学，而是去跟从事手表生产的父亲学习手表表面的镶嵌和雕刻工艺，之后到拉索德芳市装饰艺术学校学习。他的老师查尔斯&勒普拉特涅（CharlesL&Eplattenier）全心全意教他艺术史、绘画，特别是当时流行的&新艺术&运动风格装饰手法，柯布西耶后来成他为一生中唯一的老师。勒普拉特涅在柯布学习的第三年告诉他：他应该去做一个建筑师，而不是手艺工人。老师不但给他指出了发展方向，而且还给她一些具体的建筑项目去协助完成。使他达到机会学习建筑。从1907年到1911年，柯布开始全面自学建筑学，他不但参加各种建筑项目，而且还云游各国，观察、研究和学习欧洲历代的建筑结构和风格特点。他在地中海一带的旅游给他带来的影响最为深刻，托斯卡纳地区加卢佐地方的&伊玛公房&（The&Charter&House&of&Galluzzo，in&Tuscany）使他了解到如何把尺度巨大、复杂的公共空间和具有高度亲和、私密特点的居住空间结合浑然一体，相得益彰。这种感受日后成为他毕生为之奋斗的建筑上的追求目的之一。他从意大利的温涅多地方（Veneto）由意大利16世纪晚期文艺复兴建筑大师安德烈&帕拉迪奥（Andrea&Palladio）的建筑，
&安德烈&帕拉迪奥和他的圆厅别墅
到古希腊的宏大宫殿废墟中学习到了古典主义的比例精华。而从地中海地区和巴尔干地区的名居建筑中，他学习到如何运用简单的几何结构达到丰富的形式效果，也学习到如何在建筑中合理运用采光、如何运用建筑外部的风格来丰富建筑内部感受，这些因素，都在他后来的建筑中不断顽强的表现出来。
建筑的体、块、面与机械美⑨
在《走向新建筑》中，柯布西耶毫不含糊地提出他的现代主义建筑美学主张。一方面，他强调建筑应体现其基本元素即体块、表面及
平面；另一方面，他又借助远洋货轮、飞机、汽车这些当时的高端技术产品来说明技术及功能对建筑的重要性。从这两个部分我们可以得出结论：柯布西耶推崇现代建筑的理性化和强调功能至上的观点。他反对建筑基本元素之外的装饰，他提出&建筑跟各种&风格&毫无关系。路易十五、十六、十四式或者歌特式，对建筑来说，不过是插在妇女头上的一根羽毛；它有时漂亮，有时并不漂亮，如此而已。&&⑩&在书中，柯布西耶列举了加拿大以及美国的谷仓来说明建筑的基本元素&&体块的重要性。他认为&建筑是一些搭配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。我们的眼睛是造来观看光线下的各种形式的；光和阴显示形式：立方、圆锥、球、圆柱和方锥是光线最善于显示的伟大的基本形式；它们的形象对我们来说是明确的、肯定的，毫不含糊。因此，它们是美的形式，最美的形式。不论是小孩、野蛮人还是形而上学者，所有的人都同意这一点。这正是造型艺术的条件。&关于建筑的面，柯布西耶在书中阐述了两个方面的含义：一是包裹在建筑体块之外的建筑表面，他认为建筑师的责任是使建筑的表面生动，要防止他所厌恶的那些古典的装饰纹样&为它们的利益而把体块吃掉&。二是指建筑与城市的平面布局，他认为&在建筑中，古代的结构基础已经死亡。我们只有在新的基础为一切建筑表现建立起逻辑支持之后才能恢复建筑的真实性。&在这里，柯布西耶认识到传统的布局已经不能适应现代城市建设的需要，因此需要新的基础。另外&体块和表面由平面决定，平面是生成元&，即使在当今的建筑规划中，平面布局依然是很重要的基础工作。柯布西耶于1902年塔楼城方案的城市布局在今天看来仍然具有参考价值。
结论、意义
柯布西耶的建筑设计思想无疑对现代主义建筑以及后现代主义建筑的发展起到了积极的
意义&&他在否定古典的基础上提出了全新的。他基于当时的科技水平提出的现代建筑的主要特征：房屋底层用立柱架空向公众开放，取消传统建筑的斜坡屋顶而改为屋顶花园，建筑自由的平面及立面，用现代意义的横向长窗取代传统的竖向长窗。这些以人为本的建筑理念直到今天仍具有现实意义。尽管柯布西耶早期是如此地推崇他的现代主义建筑思想理论，但20世纪50年代以后，他却转向表现主义、后现代主义，并在法国设计了其表现主义的代表作品&&朗香教堂。笔者认为，不默守成规也许是柯布西耶作为一个建筑师的伟大之处，这也正说明他的思想是不断发展着的。通过柯布西耶的理论和实践，我们可以看出有一股强烈的精神贯穿其中，这就是作为一个建筑师应具有的强烈的社会责任感。
米兰morden architecture 扫描
luigi moretti
torre velasca
alvaro siza
清晨建筑立面思考
很多大师都说，细节决定建筑成败，的确，雨过天清，洗去尘埃，当一切暴露，很多之前忽略的部分跳脱出来。第一就是协调统一的问题。关于立面。公车穿过马路，仔细看每栋高楼大厦，平房屋脊，都各具特色。可当现代化的玻璃幕墙与70年代的红砖想碰撞时，没有谁有优势。办公楼优雅独特的帆性屋顶昭示着蓬勃发展的动力。但片面的发展突兀的对比着红砖房的破败，仿佛在嘲笑，但也连同自已一起笑了。或许为了未来更美的天际线，我们还需要找到更多可以传承在建筑中的元素，而不是随意采摘看似独特的，破坏看似破旧的部分，然后简单堆砌。
Sketchup常用技巧总结
1、选择的时候，双击一个单独的面可以同时选中这个面和组成这个面的线&
2、两次双击物体上的一个面，可以选择整个物体的面和线&
3、使用漫游命令和相机命令的时候，可以在右下角的输入框里面输入视线的高度&
4、使用动态缩放命令的时候，可以输入数字＋deg（例：60deg）来调整相机视角&
5、使用动态缩放命令的时候，可以输入数字＋mm（例：35mm）来调整相机焦距&
6、把物体做成组群或者组件，可以在右键菜单里面的沿轴镜相里面选择镜相方式&
7、选择物体，用比例缩放命令，选择缩放方向以后输入-1，可以镜相物体&
8、利用推拉命令一次,下次运用推拉命令时双击可重复上次的尺寸&
9、选择物体时按住ctrl可以增加选择,按住shift可以加减选择,同时按住ctrl和shift为减选择&
10、shift+鼠标中键为pan功能&
11、当锁定一个方向时(如平行,极轴等)按住shift可保持这个锁定&
12、选择状态下单击物体是选线或面 双击是线和面 而三击可以选体选择物体后 按住CTRL 用移动复制命令可以直接复制物体 而如果该物体已经做成组的话复制出来的物体依然在同一组里使用橡皮檫只能删除线而不能删除面 所以如果要删除一个面上杂乱的线用橡皮檫要比框选物体后用DEL命令方便&
13、滚轮+左键全按是pan哦，注意先按滚轮，在按左键。&
14、在复制移动（按CTRL复制）后输入x/ 的数值时，如输入5/则两物体之间出现4个物体，如输入4/则两物体之间出现3个物体，阵列也一样！&
15、在导出cad时有一个选项（options，在save/cancel键下方），进入其中并选择边线（edges）和面（faces），导出后就线和面都有了。&
16、查看－－显示隐藏组件,快捷键是shift+a。crtl+A全选,同时按住Shift和ctrl点击不想隐藏的物体,再按隐藏的快捷键就可以了&
17、SK－技巧－空间分割, 用画直线的工具在一表面停留（不要点击鼠标），按住SHIFT键，移动鼠标，会有一条平行于此表面的辅助线（虚线）出现，用来画空间分割是一个很好的方法。&
18、su的捕捉就好象cad里面的极轴，就是比如当你移动一个物体的时候，大致的移动方向接近某个轴方向的时候，会自动捕捉，分别显示红绿蓝三色辅助线，当然画线等等操作的时候也是同样的。&
19、快捷键在窗口-系统属性-快捷键 里面可以设置&
20、在确定方向以后，可以点住SHIFT键来锁定方向&
21、缩放视图的时候按住shift可变为广角镜头。&
22、在一个新的面上双击可以重复上次拉伸的尺寸。&
23、用右键点取面可以让视图或者坐标轴对齐到这个面。&
24、设置－渲染－边线－使用轴的颜色，可以查看模型的面是否出现问题。&
25、要实现多重复制物体时，将复制物体拖出设定的距离在信息栏输入数值＋小键盘的*号可实现再制。&
26、按住shift同时使用删除可以隐藏边线。&
27、在选择物体时从右向左拖拉选择框可以选择与视图交*的所有物体。&
28、3.0中使用测量工具时按住shift在2点间输入新的数值可以整体缩放模型（是模型的缩放不是视图）4.0可以直接输入，不按shift。&
29、cad中的solid，也就是快捷键so画出的实体，导入到su中后为一个面，而不是线框。 有宽度的多段线可以导入到su里面变成面，填充命令生成的面导入后不能生成面。&
30、合理的分层把暂时不需要的层关闭可提高运算速度（大文件）。&
31、推敲布置方案阶段，用二维组件代替可提高运算速度。&
32、关掉阴影显示，也可提高运算速度。&
33、不显示材质效果，也可提高运算速度。&
34、测量：按Ctrl键=仅仅测量距离，不生成辅助线;输入数字=重定义模型大小&
画圆弧:画完圆弧,在右下角框内输入数字r比如(500r),圆弧会变成是从半径为500的圆上取下来的一段.如果直接输数字,则表示圆弧最高点到两端点连线的距离.&
35、圆：输入：数字S=定义圆的段数&
输入：数字R=定义圆的半径&
画圆的时候,先画圆,然后改右下角框的数字,就可以重新定义刚画圆的半径.画完圆,在右下角框内输入数字s比如(24s),就可以重新定义组成圆的线段数,也就是光滑程度,上限1024.&
36、阵列,先复制一个,再在右下角数字框内输入数字x比如(5x),就复制5个。&
37、用徒手画工具的时候,按住shift,会增加曲线的光滑度。&
38、由于用此软件制作一栋大型的建筑物，一般的计算机会变得速度很慢，（这一点令我差点放弃这软件了），现在我先把一栋建筑物分成若干个单元来画，制成群组后一个部份保存成一个文件，然后用导入命令把所有文件在一个文件中合并，彻底解决了速度问题，呵呵！！！也可以将每个单元设置成一个层,把层关闭也可以的。记得多使用编组,也可以将组关闭,这样画起来方便的多。&
39、抓点的时候利用shift键，应该会非常精确的。有各种键和shift或ctrl或alt组合来用,常有意想不到的效果。&
在芝加哥学派强盛的1883年~1893年之间，他们创造了独特的&芝加哥窗户&（Chicago windows），即整开间开大玻璃，中间采用固定的大玻璃窗和两侧较小但可以上下拉动的滑窗，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础，在功能上满足采光、通风的要求，由避免向外开的窗可能受到高空阵风的影响
停车场与汽车库的最基本区别－车位问题。
停车场与汽车库的最基本区别－车位问题。
停车场规划设计规则（公安部 建设部[88]公 （交管）字90号 日）&
小型汽车停车位尺寸与汽车库设计规范是不一样的。设计时应特别注意
下面以常用的小型汽车，垂直式后退停车为例，列出两种规范不同且常用的一些尺寸要求（都是最小的要求）：
& && && && && && && && & 停车场& && && && && && && &&&汽车库
车型尺寸：& & 5.0X2.0X2.2(长X宽X高)& &4.8X1.8X2.0
停车带宽度： 2.8X6.0（车位尺寸）& && &2.4X5.3（车位尺寸）
通车道宽度：& && & 6.0m& && && && && && && && & 5.5m
汽车纵向间距：& & 2.0m& && && && && && && && & 0.5m
汽车横向间距：& & 1.0m& && && && && && && && & 0.6m
车与柱子：& && && && &无& && && && && && && && && &0.3m
车与墙，护栏及其它构筑物之间：
纵向：& && && && && &&&0.5m& && && && && && && && &&&0.5m
横向：& && && && && &&&1.0m& && && && && && && && &&&0.6m
注：纵向指汽车长度方向，横向指汽车宽度方向。净距指最近距离。
自行车车位& 0.6*2&&&& 0.6*3.2&&&&&&&&&&& 单侧停车 通道1.5米&&& 双侧停车 通道3.2米
自行车停车场出入口不小于3米& 停车带一般控制在15-20米
超过300辆自行车需要两个出入口每个出入口宽度满足2.5米要求
不超过300辆自行车需要一个出入口最小宽度要求1.8米
摩托车车位&&& 0.9*2米
莫斯科斯科尔科沃生态住宅区／Arch Group
公寓区域自北向南遍布着植物罄盖的“绿色休闲步道”，连接人行道与公园。向远眺望，此起彼伏的住宅建筑仿佛浸没在绿色的海洋之中。中央广场遮蔽了过境公路，以降低噪音和灰尘对房屋的不利影响。为避免造成密集的城市社区的印象，建筑外形塑造的如同天然的山峦，其上为绿色的梯田，加之其间充满着绿色休闶空间，建筑与周边环境彼此映衬，融为一体。
公寓外墙和窗户轻微的调整角度，将森林的美景纳入空间。所有房屋间均有步道相连，形成除大厅之外的第二个交流空间。公共服务设施位于公寓底层，停车场和技术服务位于地下一层。区域内环绕着跑步道和骑自行车道。区域的梯田和屋顶均覆以植被，屋顶还专为雨燕设计了人造巢穴，不仅有助于提高环境品质，还赋予了整个社区独特的空间氛围。
好震撼！&&转自&
SKETCHUP建模基本步骤：1、准备导图之前的准备工作2、导入CAD文件3、拉伸各个楼层体块4、开窗开门（是否建窗框，根据实际情况需要进行）5、添加阳台（阳台制作的深度按实际情况需要进行）室外楼梯等外部需要制作的构件。6、添加页面，确定模的观测视角定位。7、导出至JPG图象文件，为后期处理阶段提供建筑图片。&一、在导入CAD之前须先做以下准备工作：⒈在DWG文件中根据实际情况把不需要的线条，图层，全部清除掉。注意：①清理过程要充分考虑草图立面体块的进退关系，保证内部需要的墙体不被清除。②将CAD图形导出，在导出图形时根据需要可以将主体和阳台等分开导出。）2. 在SKETCHUP打开程序中，选择&查看&中&用户设置&命令，在出现的对话框中：①将&设置基本单位&选择项中&单位形式&选择为&十进位&模式。②在&渲染&选项中将&显示轮廓&选择一项进行取消选择。此项操作是为了保证导入的dwg文件中线条变成细线，以便精确的建模。（此操作步骤也可以在导入dwg文件之后进行，产生效果前后是一样的。）&二、DWG文件的导入：1.选择菜单中的&文件&选项，选择其中的&导入&命令，在其子菜单中选择&导入DWG/DXF&选项。之后系统会自动跳出一个对话框，在对话框的右下角有一个&选项&&&，点击之后会出来一个新的对话框，在此对话框中选择&单位&为mm,(此选项中建议使用此单位，选择此单位是为了保证导入sketchup的cad图与cad中的图比例保持1：1，这样在建模型中就可以保证在由平面生成立体的时候，高度按照实际尺寸来进行拉伸。2. 然后选择要导入的dwg图文件选择&导入&命令。cad图自动导入sketchup中。&三、模型的建立：㈠、导入sketchup中的cad图的处理：1. 将导入sketchup中的cad图进行编组 A,B,C,D&&(各层平面分别编组，如有导入的立面，立面也要进行分别编组)。2. 将A,B,C,D&&copy一个A&,B&,C&,D&&&，作为参照。放在第一次编组A,B,C,D&&旁。（以便在建模型时候遇到有疑难的形状或者是不容易做的图形的时候，将此组A&,B&,C&,D&&&炸开，从中选择所需要的部分进行拉伸，将拉伸后所形成体块放入主体模型中。）。㈡、sketchup模型的建造：1. 墙体制作在A,B,C,D&&上建立模型，充分利用矩形命令在平面上形成平面闭合图形（平面只要是闭合的，闭合部分内部就自动带有一种填充颜色，）以便进行拉伸平面生成立体。[面A（一层平面）只是起到建模尺寸定位衡量的作用。]在体块拉伸高度时候，在建模型界面右下侧数据框中可以输入相应的高度，要注意将建立的模型按照实际需要进行清楚的编组。如果没有特殊情况一般方法都是分层拉伸，之后建立组块，将建好的各个层组块进行上下拼接。形成建筑的主体。2. 窗户制作墙体拉伸可以不先不考虑窗洞的问题，在体块墙体拉伸完毕之后，再在墙面上开窗洞，开窗洞的方法不一，我习惯的是用把墙体边缘线偏移至应该开窗洞边缘，上下左右各一条a,b ,c,d,，之后将a,b ,c,d,四条线条中两端多余部分删除，选中墙面上a,b ,c,d四条线段围合成的区域，向建筑内部进行推拉命令（推拉深度与当面墙体的墙体厚度一样。）窗框的制作在立面中运用矩形命令形成闭和窗框平面，之后对其进行拉伸，形成窗户，并将其编成组。3. 玻璃制作在不同退进关系的墙面上的窗户单独制作玻璃，并和相对应的窗框组组合成一个新的组合，以便移动和管理，（可以做成一个层来进行管理）。如果是多层的模型，且上下层玻璃在竖直方向上在同一面上，则可以采用顶层至底层通长制作一块大玻璃来表示（这样有利于此种情况下玻璃的管理）。4. 台阶制作台阶的制作，建议在一层建模结束后建造，台阶（或室外楼梯）建成后将其作成一个组件，并将其放在相应的位置。5. 阳台的制作阳台的制作要和整体建筑的制作分开进行，并制作成组，以保证阳台是一个独立的体块组合，以便日后修改。&模型完成之后，观察整体是否存在错误的地方，如果改动的地方可以在PHTOSHOP中改动，那么也可以在导入图片之后运用phtosho对错误进行修整。&四、材质的贴制：打开&查看&中的&材质查看浏览器&，如果我们需要把一个材质应用到模型中，那么我们就要将那种材质的图片掉入我们的sketchup材质库中。方法：在&材质查看浏览器&对话框中选择&创建&按钮。在跳出的&添加材质混合&对话框中，勾选&使用贴图&选项，系统会自动跳出一个&选择图象&对话框，从中找到你要应用的那种材质的图片之后，点击&打开&，在此后自动跳出的文件夹中选择&添加&命令。此时关闭此对话框，在&材质查看浏览器&中&模型中&将回显示出刚才添加的材质。点击此材质的图案，之后点击你所要附材质的模型，材质会自动附加在模型上。如果要对模型中显示的材质的比例进行调整，那么只需点击&材质查看浏览器&中的模型中的该材质图案，之后在跳出的对话框中，选择文件夹图标右侧的&锁头&标志的右面的左右扩展和上下扩展命令，在其中数据区间输入比例，同时在调整的同时可以看到在模型中附加的该材质的比例关系变化。&五、页面的添加：1.页面的添加方法：在sketchup应用程序中选择&页面&，点击其中的&添加页面&命令，对页面进行添加。2.选择适合的角度透视效果，作为一个页面（一张图片）。要出另外一个角度的透视效果时，需要添加新的页面。在对每一个页面如果作出角度或者阴影等的调整后产生新的效果时候，应该对其进行&页面更新&，否则此页面将不会在该页面中保存所做的相应改动。页面更新命令在此页面标题上点鼠标右键，会出现下拉菜单，从其中选择更新命令既可。接下来将要对模型进行相机角度效果的调整。&六、相机角度的设置：设置步骤：1.先将&查看&中的&透视显示&选项处于取消选择状态，使模型视图变成顶视图。2.&选择&查看&中的&相机位置&选项，之后在顶视图中点击相机所处在的位置，点住鼠标向所看的方向拉伸，至适当的位置后，此时放开鼠标，系统会自动产生操作者设 置后的效果，然后输入视线的高度（人站立视线高度大约是1650mm），在&查看&中选择&透视显示&所选择的模型会自动出现设置的透视效果，视角调制结束，接下来是阴影的设置。&七、阴影的设置：1. 在&查看&中 找到&阴影&选项，点击后会出现&太阳光与阴影选项&对话框。勾选&启用阴影&。其下面的 &表面&&地面&选项中的选择是按照实际情况来进行的。我们可以根据具体的需要来进行勾选。2. 关于&日期/时间&，我们可根据阴影光线的审美需要来适当的调整，总之原则是使光线打在建筑上产生良好的光影效果，为建筑本身服务。3. 关于明暗关系的调整，我们可以选择下面的&扩散&与&环境&选项，拉伸滑动条来进行调整变化。（阴影设置的工具条在&查看&&&&工具&&&&阴影&）注意：在不需要阴影效果对建筑进行调整时，最好将阴影显示关掉，以便提高运行速度。&八、sketchup导出至图象文件：选择标题栏中&文件&&& 导出&&图象，系统自动跳出对话框（导出图象），在对话框中可以选择自己导出图象要保存位置，以及要保存的文件类型，还可以选择&选项&按钮，在跳出的&***导出图象&对话框中选择适当的分辨率和图象质量，点击确定按钮。之后点击导出，图象会以设置的格式自动保存到你要保存的地方。&九、图象的打印：用鼠标右键点击图象，选择&用ACDSEED打印&选项，系统会跳出打印对话框，可以从中选择打印机，点击&属性&按钮，会出现打印机属性对话框，在其中可以设置纸张大小和预打印图片在纸张上显示的方向。可以根据需要进行设置，预览，可以进行打印。&&十、提醒：在拉伸体块时候，注意时刻要清除一个面上不必要的多余的线条（在清除线条时，要注意必须进入该线条（或是模型其中一个组建）所对应的相应组件中方可对其进行编辑修改，删除。另外应该注意所删除的线条不要对模型造成任何不良的影响，例如少面变形等等现象）。如果线条清除之后会对整个模型造成不良影响，而该线条又是整体中不需要的累赘线条，那么可以采用将该线条在其组块中隐藏起来的方法，使此线条不显示出来。如果所隐藏的E是一个组件的次级组件（或次级组件中的东西），那么对其进行隐藏之后，若要显示此组件的时候，同样必须进入E所对应的相应组件中去更改显示。否则将无法显示该组建。
linea dell'architettura
1.Neo -gotico，classico romanicorevival 复兴&2.Arts and crafts inglese英国工艺美术运动milliam morris（red house）architettura domesticavictor horta，bruxelles （ornamente forma vegetali）l'onesta del uso dei materiali localicasa rurale3.L&Art Nouveau&il primo stadio di architettura moderna in Europa&ispirata alla natura，archi， e arredi ， ferro4.dopo & studiare il relazione tra il ornamento e la semplicitaEspressione 20c，20s&Adolf loos（foma di molti oggetti semplici）&Peter behrens （richiamo all'ordine&，combinazione di nazionaliste e idealiste）&Auguste perret（cemento armato）5.FuturismoSanta &Elia （linea retta）in italia ，&Il gruppo 7&1926. inclinazione moderne，non auspicare con la tradizonein fatti ，&Architettura Razionale&adattamento del linguaggio di le corbusier
室内设计尺寸备忘录《设计师必备》
1、标准红砖23*11*6；
标准入户门洞0.9米*2米，
房间门洞0.9米*2米，
厨房门洞0.8米*2米，
卫生间门洞0.7米*2米，
标准水泥50kg/袋。
　　1.吊柜和操作台之间的距离应该是多少？
　　60厘米。
从操作台到吊柜的底部，您应该确保这个距离。这样，在您可以方便烹饪的同时，还可以在吊柜里放一些小型家用电器。
　　2.在厨房两面相对的墙边都摆放各种家具和电器的情况下，中间应该留多大的距离才不会影响在厨房里做家务？
　　120厘米。
为了能方便地打开两边家具的柜门，就一定要保证至少留出这样的距离。
　　150厘米。
　　这样的距离就可以保证在两边柜门都打开的情况下，中间再站一个人。
　　3.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高度应该是多少？
　　80厘米。
　　对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间还需要30厘米的空间来容下双腿。
　　4.吊柜应该装在多高的地方？
　　145至150厘米。
　　1.一个供六个人使用的餐桌有多大？
　　120厘米。　　
这是对圆形餐桌的直径要求。
　　140*70厘米。
　　这是对长方形和椭圆形捉制的尺寸要求。
　　2.餐桌离墙应该有多远？
　　80厘米。
　　这个距离是包括把椅子拉出来，以及能使就餐的人方便活动的最小距离。
　　3.一张以对角线对墙的正方形桌子所占的面积要有多大？
　　180*180平方厘米　
　这是一张边长90厘米，桌角离墙面最近距离为40厘米的正方形桌子所占的最小面积。
　　4.桌子的标准高度应是多少？
　　72厘米。
　　这是桌子的中等高度，而椅子是通常高度为45厘米。
　　5.一张供六个人使用的桌子摆起居室里要占多少面积？
　　300*300厘米。　
　需要为直径120厘米的桌子留出空地，同时还要为在桌子四周就餐的人留出活动空间。这个方案适合于那种大客厅，面积至少达到600*350厘米。
　　6.吊灯和桌面之间最合适的距离应该是多少？
　　70厘米。　　
这是能使桌面得到完整的、均匀照射的理想距离。
1．卫生间里的用具要占多大地方？
马桶所占的一般面积：37厘米&60厘米
悬挂式或圆柱式盥洗池可能占用的面积：70厘米&60厘米
正方形淋浴间的面积：80厘米&80厘米
浴缸的标准面积：160厘米&70厘米
2．浴缸与对面的墙之间的距离要有多远？
100厘米。想要在周围活动的话这是个合理的距离。即使浴室很窄，也要在安装浴缸时留出走动的空间。总之浴缸和其他墙面或物品之间至少要有60厘米的距离。
3．安装一个盥洗池，并能方便地使用，需要的空间是多大？
90厘米&105厘米。这个尺寸适用于中等大小的盥洗池，并能容下另一个人在旁边洗漱。
4．两个洗手洁具之间应该预留多少距离？
20厘米。这个距离包括马桶和盥洗池之间，或者洁具和墙壁之间的距离。
5．相对摆放的澡盆和马桶之间应该保持多远距离？
60厘米。这是能从中间通过的最小距离，所以一个能相向摆放的澡盆和马桶的洗手间应该至少有180厘米宽。
6．要想在里侧墙边安装下一个浴缸的话，洗手间至少应该有多宽？
180厘米。这个距离对于传统浴缸来说是非常合适的。如果浴室比较窄的话，就要考虑安装小型的带座位的浴缸了。
7．镜子应该装多高？
135厘米。这个高度可以使镜子正对着人的脸。
　　1 双人主卧室的最标准面积是多少？
　　12平方米　　
夫妻二人的卧室不能比这个在小了。在房间里除了床以外，还可以放一个双开门的衣柜（120*60厘米）和两个床头柜。在一个3*4.5米的房间里可以放更大一点的衣柜；或者选择小一点的双人床，再在抽屉和写字台之间选择其一。就可以在摆放衣柜的地方选择一个带更衣间的衣柜。
　　2 如果把床斜放在角落里，要留出多大空间？
360*360厘米
　　这是适合于较大卧室的摆放方法，可以根据床头后面墙角空地的大小在拜访一个储物柜。
　　3 两张并排摆放的床之间的距离应该有多远？
　　90厘米　
　两张床之间除了能放下两个床头柜以外，还应该能让两个人自由走动。当然床的外侧也不例外，这样才能方便的清洁地板和整理床上用品。
　　4 如果衣柜被放在了与床相对的墙边，那么两件家具这间的距离应该是多少？
　　90厘米　　
这个距离是为了能方便地打开柜门而不至于被绊倒在床上
　　5 衣柜应该有多高？
　　240厘米　
　这个尺寸考虑到了在衣柜里能放下长一些的衣物（160厘米），并在上部留出了放换季衣物的空间（80厘米）
　　6 要想容的下双人床、两个床头柜外加衣柜的侧面的话，一面墙应该有多大？
　　420*420厘米
　　这个尺寸的墙面可以放下一张160厘米宽的双人床，和侧面宽度为60厘米的衣柜，还包括床两侧的活动空间（两侧60&&70厘米），以及柜门打开时所占用的空间（60厘米）。如果衣柜采用拉门，那么墙面只需要360厘米宽就够了
　　1.长沙发与摆在它面前的茶几之间的正确距离是多少？
　　30厘米　
　在一个（240*90*75高 厘米）的长沙发面前摆放一个（130*70*45高 厘米）的长方形茶几是非常舒适的。两者之间的理想距离应该是能允许你一个人通过的同时又便于使用，也就是说不用站起来就可以方便地拿到桌上的杯子或者杂志。
　　2.一个能摆放电视机的大型组合柜的最小尺寸应该是多少？
　　200*50*180高 厘米　
　这种类型的家具一般都是由大小不同的方格组成，高处部分比较适合用来摆放书籍，柜体厚度至少保持30厘米；而低处用于摆放电视的柜体厚度至少保持50厘米。同时组合柜整体的高度和横宽还要考虑与墙壁的面积相协调。
　　3.如果摆放可容纳三、四个人的沙发，那么应该选择多大的茶几来搭配呢？
　　140*70*45高 厘米
　　在沙发的体积很大或是两个长沙发摆在一起的情况下，矮茶几就是很好的选择，高度最好和沙发坐垫的位置持平。
　　4.在扶手沙发和电视机之间应该预留多大的距离？
　这里所指的是在一个25英寸的电视与扶手沙发或长沙发之间最短的距离。此外，摆放电视机的柜面高度应该在40厘米到120厘米之间，这样才能使观众保持正确的坐姿。
　　5.摆在沙发边上茶几的理想尺寸是多少？
　　方形：70*70*60高 厘米。
　　椭圆形：70*60高 厘米。
　　放在沙发边上的咖啡桌应该有一个不是特别大的桌面，但要选那种较高的类型，这样即使坐着的时候也能方便舒适地取到桌上的东西。
　　6.两个面对面放着的沙发和摆放在中间的茶几一共需要占据多大的空间？
　　两个双人沙发（规格 160*90*80高 厘米）和茶几（规格 100*60*45高 厘米）之间应相距30厘米。
　　7.长沙发或是扶手沙发的的靠背应该有多高？
　　85至90厘米。
　　这样的高度可以将头完全放在靠背上，让您的颈部得到充分的放松。如果沙发的靠背和扶手过低，建议您增加一个靠垫来获得舒适。如果空间不是特别宽敞，沙发应该尽量靠墙摆放。
　　8.如果客厅位于房间的中央，后面想要留出一个走道空间，这个走道应该有多宽？
　　100至120厘米。
　　走道的空间应该能让两个成年人迎面走过而不至于相撞，通常给每个人留出60厘米的宽度。
　 &9.两个对角摆放的长沙发，它们之间的最小距离应该是多少？
　　10厘米。
　　如果不需要留出走道的话，这种情况就能允许您再放一个茶几了。
家具设计的基本尺寸 （单位：厘米）
衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65
推拉门：75~150，高度：190~240
矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60
电视柜：深度：45-60，高度：60-70
单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210
双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210
圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用）
室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240
厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210
窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）
沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90
双人式：长度：126-150；深度：80-90
三人式：长度：175-196；深度：80-90
四人式：长度：232-252；深度80-90
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）
中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75
正方形： 长度75-90，高度43-50
大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）
圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42
方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42
书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75
活动式：深度65-80，高度75-78
书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）
餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；
长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240
圆桌：直径90，120，135，150，180
书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90
活动未及顶高柜：深度45，高度180-200
木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90
室内常用尺寸：&扩展阅读《设计作图中常用的尺寸分类》
1、墙面尺寸
(1)踢脚板高；80&200mm。
(2)墙裙高：800&1500mm。
(3)挂镜线高：(画中心距地面高度)mm。
(1) 餐桌高：750&790mm。
(2) 餐椅高；450&500mm。
(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
(4) 方餐桌尺寸：二人700&850(mm)，四人(mm)，八人(mm)，
(5) 餐桌转盘直径；700&800mm。
餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。
(7) 主通道宽：mm。
内部工作道宽：600&900mm。
(9) 酒吧台高：900&l050mm，宽500mm。
(10) 酒吧凳高；600一750mm。
forli ，bologna，firenze
forli piazza
mostra dell'900cento
bologna的廊柱
basilica san francesco
意想不到的结构
firenze全景图
不上山也能看全景
米兰当代艺术博物馆
dove？&&转自&
2013黄昏milano Fuorisalone掠影
Superficie lorda di pavimento
S.L.P总建筑面积
., quale misura degli spazi considerati abitabili e/o agibili, rilevante ai fini della determinazione del carico urbanistico, & definita dalle N.T.A del P.R.G..
, pur trattandosi di spazi che consentono l&insediamento di abitanti e/o addetti e/o utenti, le seguenti superfici:阳台no
realizzati in forma di porticato, loggia, balcone, terrazzo e cavedio, in forma di pilotis ovvero le tettoie aperte su u开敞空间
, delle scale, degli ascensori e dei pianerottoli di sbarco, delle scale di sicurezza e dei vani corsa degli impi垂直交通
ed alla sosta delle autovetture, realizzate in sottosuolo o in soprassuolo, comprese quelle di accesso e di manovra ed indipendentemente dal loro car
di biciclette, motocicli, carrozzine per bambini e mezzi di trasporto per persone fisicamente impedite, compresi i relativi spazi d&accesso, le superfici degli spazi per attivit& comuni di pertinenza del fabbricato (fitness, palestre, sale riunioni, sale ricreative comuni, complete di relativi servizi igienici);
, cio& ai vani ed agli spazi strettamente necessari a contenere le apparecchiature principali ed accessorie degli impianti tecnici al servizio dei fabbricati (impianti idrici, termici, di condizionamento dell&aria, di sollevamento, elettrici, telefonici, per le telecomunicazioni, fognari, di raccolta e sgombero immondizie, ecc.), comprese le superfici dei vani di passaggio delle canalizzazioni calcolate in corrispondenza dei piani abitabili o agibili, le superfici degli spazi di accesso, cappotti termici, pareti ventilate e tutti gli accorgimenti per il risparmio energetico dell&
, privi dei requisiti di agibilit& di cui al successivo Art. 29. 2, lettere a) e c), in aggiunta a quelle di cui al precedente punto 2.3;
, che non hanno i requisiti di abitabilit&, pari o inferiori alla superficie dell&
, le intere superfici destinate a serra, chiuse da pareti e coperture vetrate fisse o asportabili stagionalmente, situate a livello del suolo.
大家好，欢迎来到我的小站！
站长在关注}