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评分： 8.7分
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为乡亲们报仇2
1937年，河北满城.孤儿赵长勇是吃赵家村百家饭长大的，他视乡亲为父母。他在为大财主徐世福押货途中，无意搅入了国军与日军的战斗中，枪杀了日军侦察队。这一偶然机会却给赵家村带来了屠村的惨剧，从此赵长勇带着逃出赵村的狗剩子，狗谷小山和赵海走上复仇之路。在八路游击队吴广盛的引导下，赵长勇成立了风狼队，炸军火库,刺杀日军少佐，汉奸县长，智斗假风狼队，营救战俘，和德川多郎玩起猫抓老鼠……
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&——《战长沙》剧评
其实对于这部电视剧最初的印象始于一张照片。
《家有儿女》是我们一代人的童年回忆，作为其中形象鲜明的几位主角之一，夏雪自然是深深镌刻在脑海中的名字。她永远是一个梳着马尾辫的小女孩，永远对于两个弟弟的幼稚行为不屑一顾而又乐此不疲，性格永远张扬，举止永远与众不同，整个人带着鲜亮的明黄色，青春而活泼。
所以当我看见她穿着上世纪40年代的洋装、留着卷卷的双马尾出现在镜头前时，毫不夸张的说，我惊呆了。
就好像是，打个比方——多年没见的小女孩，突然以一种你从未设想过的姿态出现在你的面前，身姿聘聘婷婷，如出水芙蓉。笑着说，好久不见了。
这是我对于《战长沙》最初的兴趣——当年的那个夏雪，现在变成了一幅怎样的光景？
坦白的说，我本人对于抗战剧有着天然纯生理的反感。理由很简单：一是那些手撕鬼子、一枪过去至少十个日本人倒下之类的缺乏理性和逻辑的场景，只是悲哀的影射出国人缺乏自信并且羞于承认于是只能从想象中的故事里寻求心理安慰的心态而已，根本不值得提倡，更不适合推广；二是十有八九加入了红色元素，其情结之严重令人瞠目结舌，虽说成王败寇，但是只要稍微用用诸位脖子上的玩意，都能明白国民党作为正规军，在联合抗战的初期所做的正面对抗不容抹杀，更不容篡改，对于历史的歪曲令人看来只显得牵强附会、寡淡无味。其三作为罕见的以国军视角看抗日战争的影片，它对于这支饱受争议的队伍的态度显然是客观的，通过“党国要员”顾家的种种或直接或间接的阐述，同样也表现出当时国民政府的腐败与不作为，特别是最后方先觉方军长那句荡气回肠的告白“不是我们对不起党国，而是党国对不起我们！”，读来令人扼腕叹息。
仔细阅读之下，《战长沙》似乎并不属于这一类的雷剧。
它的切入点很小。
我记得电视剧的最开始，是一段独白。苍白的女声平静的复述着那段惨痛的历史，寥寥数语，便将背景交代得一清二楚。简洁的开端，没有拖泥带水的赘述，就那样带着我们走入了胡湘湘不同寻常的18岁。
它没有走入“但凡抗战剧必走重大战役歌功颂德”的套路，而是很诚实的呈现出那个兵荒马乱的年代里普通老百姓最真实的众生相，以一个在当时非常具有代表性的城市作为着力点，抽丝剥茧的层层深入刻画出一个普通的家族的兴衰荣辱，看似是一个很小的角度，然而俗话说管中窥豹，可见一斑——故事中四世同堂的胡家不可谓不是一个大家族，然而经过残酷的战争洗礼最终枝叶凋零，一个家庭都是如此，可见当时的中国是怎样的一种令人痛彻心扉的惨状？这种以小见大的手法在烂片层出不穷的抗战类题材中显得别出心裁，它用这样一个小角度深折射来告诉所有人——覆巢之下，焉有完卵？
第二，人物的刻画立体而鲜明。
一个真正的人从来不是完美的，这一点编剧显然认识得很清楚。
强悍霸道如薛君山，连老婆都是耍手段抢来的，为此还活生生拆散了人家青梅竹马十几年的情分，他对迂腐的岳父嗤之以鼻，对小姨子湘湘和小舅子小满更是横眉冷对、粗暴不已，不仅如此，他平日里对上司极尽阿谀奉承之能事，对下处事想必也是手段了得，不然也不会得到一个“地头蛇”的称号，为此，最初的顾清明极是看不起他——只会剥削人民的家伙，真是不折不扣的反面角色。然而我们却也能看到这个强盗人性中闪光的一面，文夕大火一夜焚城，是他不眠不休提着灭火工具一次又一次不要命的冲进火海，纵使满面风尘、面对下属的疑惑，他也只是以“我们平时不是收了人家保护费么？那就要在关键时候保护人家！什么是关键时候？就是现在！”来作答，土墙倾倒，他被埋在下面五天五夜，出来后面临被指认成放火元凶的窘境，就是在这样的时刻，这个天不怕地不怕的土匪头子，醒来后第一句话，竟然是对着泪眼朦胧的妻子，语气温柔，深情款款。后来也是这位姐夫，锲而不舍的撮合着清明和湘湘，还阴差阳错的参了军，得到了自家准妹夫红了眼都抢不到的上战场的机会，到现在我还记得这个健壮硬朗的男人刚从被炮火覆盖的阵地上九死一生的脱险，泼皮一般举着枪，大咧咧的抹一把脸上的硝烟，遥遥冲向自己跑过来看起来心急如焚的顾清明咧开嘴笑道：“老子就是命大！”紧接着便被子弹穿胸而过的那一幕，截然相反的两个对面在同一个人身上碰撞，竟然也显得和谐统一。薛君山是一个矛盾的人，如果非要用一个词来形容，那就是无赖——然而就是从这种无赖身上散发出来的民族责任感与正气，以及对于妻子湘君的用情至深，令人耸然动容。
含着金汤匙出生的世家公子顾清明的出场无比惊艳，先是以胡湘湘的角度进行特写——棱角分明、神情冷峻的英俊面容，针对于逃兵的厉声怒喝；再是酒馆里他对于应酬相亲的评论“我只要三百套棉服”“人家前线打仗的士兵饿着肚子，而你们却在吃香的喝辣的”“脑满肠肥”，无一不是尖利而刻薄的指责，虽说都是正确的，但也反映出他作为家中娇宠无度的小少爷，所养成的肆无忌惮过于理想化的性格特点，这些零散的描写逐步勾勒出一个出生于贵族、成长于乱世，不甘屈于现状、渴望通过参军打仗上前线哪怕付出生命也在所不惜的尚显稚嫩的理想主义者的形象，这种形象随着剧情发展在不断的成长——胡湘湘不再仅仅是被他一路搀扶着长大的小姑娘，她的出现也同样教会他去珍惜生命，去感悟亲情，甚至去付出爱情。可以说这个改动是非常成功的，因为在这种相互帮扶下建立起的恋爱关系显然更为丰满而立体，更为坚韧而持久，并且由于两个人在这个过程中平等的地位，才给了湘湘在顾老先生面前挺直腰杆说话的勇气和权力，而不是一味屈就和忍让，甚至是受尽委屈——这样的夫妻关系，不可谓不是我们的时代文化所赋予的内容，显然这比起小说中主动权严重倾斜于顾清明的关系，更让现代观众，尤其是女性喜闻乐见。电视剧中对于这个人物的解读与小说中略有偏差，尤其体现在看待胡湘湘对于近在眼前的大战不由自主流露出的惶恐心态上，霍建华的表演呈现出的更多的是一种容忍而宽和的心态——可能改编者意图在于让这个中心人物看起来更“可爱”一些，所以刻意的删去了他对于胡家居高临下的鄙夷态度——事实上，笔者认为电视剧中的每个形象都要比小说中的要更温暖一些，更人性化一些，这样做不仅是在美化所谓那个时代的人性特征，更是为了淡化小说中由人际关系引起的激烈的矛盾冲突，这样一来，由感情和战争共同构建的画面中，更加浓墨重彩的一笔显然就落在长沙保卫战这一关键词上。
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